原生态民歌栏目现状分析及其对中国民族音乐的影响探讨.docVIP

原生态民歌栏目现状分析及其对中国民族音乐的影响探讨 　　加强对原生态民歌的保护与传承是近年来热议的话题。随着阿宝、王二妮等歌手走上春晚舞台，原生态民歌通过电视这一现代媒体进入了大众视野，这对于扩大原生态民歌的影响，为其赢得更大的生存空间自然是有所裨益的。然而，也应该注意到原生态民歌最大的也是最需要保护与传承的特色就是她的土生土长、原汁原味;一旦有现代化手段加入，无论是什么手段，都势必消减甚至颠覆其“原生态”的特色。《民歌·中国》是中央电视台音乐频道于2004年开播的一档原生态民歌节目，也是“中国唯一一档以中国原生态民歌歌种版图概念全景展示的中国民歌艺术”的节目，至今已走过十个春秋，本文以《民歌·中国》节目为考察对象，通过该节目发展现状及优劣得失，探讨电视媒体对原生态民族音乐所产生的影响。 　　一、《民歌·中国》的发展历程及现状简述 　　2004年春节期间，央视西部频道播出了西部民歌大赛擂台赛。此次大赛共有来自全国44个民族的1300余名歌手参赛，最后有96名歌手进入决赛。赛事几乎将我国西部的所有民歌歌种都纳入其中，尤其蒙古族的“呼麦”唱法等极为罕见的歌种在电视中首次亮相，使赛事引起了巨大反响。甚至有评论称“大赛标志着原生态民歌以集团军方式进入电视传媒”。《民歌·中国》最初的创意即来自此次大赛，节目总编导王冼平从一开始就将原生态定位为节目的核心理念。2004年3月29日，《民歌·中国》正式开播，此后一年多的时间，栏目尚处于摸索阶段，因此形式较为单一，一般是由主持人先对民歌手进行采访，然后由歌手展示民歌，接下来播出该民歌歌种的相关资料，节目的最后会安排一个民歌的MTV。在这一年多的摸索中，每期节目基本都是在演播室内完成，虽有形式单一之弊，但却将中国几乎所有的地方性民歌歌种都覆盖其中。王冼平之后曾表示：基本上完成了栏目组的预定计划。 　　2005年《民歌·中国》进行了节目改版，实行每天(周一至周六)一个主题板块的形式：周一“民歌·故事”，周二“民歌·寻访”，周三“民歌·影像”，周四“民歌·博物馆”，周五“民歌·版图”，周六“新·民歌”，这样的改版是节目更具标识性和层次感。除形式外，此次改版在节目内容上也做了较大改进，增加了外景拍摄的内容，同时聘请地方台的摄影师带着作品来讲述他们对原生态民歌的亲身感受。应该说，经过2005年的改版后，《民歌·中国》真正成为了一档原生态民歌的节目，因为“原生态民歌”不止是民歌，更重要的是“原生态”，欠缺了外景拍摄就等于割裂了民歌与其“生态”直接的联系。2006年，节目再次改版，周一改为“民歌·民说”，周三改为“原生·圆梦”。10月，《民歌·中国》栏目组策划了大型系列节目“2006中国民族民间歌舞盛典”，这一系列节目再一次将原生态民歌推上舆论关注的焦点。同时，凭借这一系列节目成功所积累的经验，《民歌·中国》栏目组在其后几年中经常策划与之类似的大型节目，对我国的民歌事业贡献卓著。2007年，《民歌·中国》栏目在积淀了三年的基础上再次全面改版，定名为《民歌·世界》，在节目中增加“民歌·经典”版块，介绍国外民族民间音乐作品。应该说，经过了三年的发展，《民歌·中国》已经成为一档十分成熟的民歌栏目。但是，也应该注意到，就在此时，栏目的发展陷入低谷，2007年下半年的节目基本都是之前节目的重组，几乎没有新的内容;到2008年，使用了仅一年的名称“民歌·世界”被撤销，栏目名称恢复“民歌·中国”，这与栏目的经费紧张有着莫大关联。 　　2008年至2012年，《民歌·中国》栏目在保持较高文化品位的前提下平稳发展，但需要注意的是，节目内容已不限于原生态民歌，很多地域性的民间歌舞艺术进入到节目内容制作。2012年始，栏目由周一至周六每天一期拓展为周一至周日，增加“周末民歌会”版块，该版块内容以民歌欣赏为主。 　　2013年至今，《民歌·中国》栏目总体的文化内涵和艺术水准急剧下滑，多期节目基本都是“演唱会”的形式，即由不同歌手轮流唱歌以供观众欣赏，而且所演唱的歌曲已不限于原生态民歌，甚至不限于民歌，很多流行歌曲进入节目。同时，有关中国原生态民歌的背景介绍和文化解析的内容在节目中少之又少，甚至消失殆尽。 　　二、对《民歌·中国》栏目现状及造成原因的分析 　　通过前文的叙述可知，在节目创播之初至2012年的八年时间里，《民歌·中国》栏目基本保持了其原生态、小众化的节目品质;而且在此期间对中国原生态民歌的介绍也能基本复现其生态性。因此可以说，在2004年-2012年的8年期间《民歌·中国》栏目为我国原生态民歌的保护与发扬作出了积极贡献。但在2013年以后，栏目发生质变，已无法再将其定义为“原生态民歌”栏目，这就意味着原生态民歌栏目彻底淡出了电视媒体。当然，并不是说原