《山乡巨变》的乡村叙事及文学价值探究.docVIP

《山乡巨变》的乡村叙事及文学价值探究 　　引言 　　《山乡巨变》是创作于1956年到1959年的长篇小说，是根据周立波的亲身经历为背景创作的。小说叙述1955年湖南省的清溪乡农民组织生产合作社的建立而引起的一场巨变。周立波以县团委副书记邓秀梅进入乡里为视角，通过她在乡里建立起五个低级的农合生产合作社，着重笔墨来描绘积极投入农业合作化的农民形象，揭示当时中国广大农村进行农业合作化大潮的不可逆性。 　　一、《山乡巨变》的乡村叙事 　　(一)乡村叙事概念 　　叙事作为叙事学的基本概念有着十分广泛的内涵，很多理论家都对叙事做过定义，但是从广义上来看，它以长篇小说为载体，以话语、情节、小说陈述内容为主。乡村叙事就是描述乡村世界和农民世界的故事的小说，特别是中国现当代作家，从自身情感、心理变化对于乡村叙事都有特别的偏爱。作为知识分子关注自己的家乡、乡村，这既是作为一个有学识之人，又是作家双重身分自身写作的责任与情感的双重慰藉。二十世纪乡村叙事当代部分，前十七年文学为乡村叙事带来了巨大的变调，特别是政治的意识强加于文学创作，为乡村叙事创作带来了一个前所未有的高潮。这些小说具有史诗性、趣味性、传奇性等特点，同时吸收接纳了中国传统小说的创作手法。 　　(二)《山乡巨变》的乡村叙事 　　《山乡巨变》关注农业合作化运动的全程，也关注农民在进行农业合作化过程中细微复杂的心理变化和情感的流转。小说分为上下两篇，正篇叙述的1955年冬清溪乡建立初级农业合作化过程，续篇叙述1956年高级农业合作社建立巩固。《山乡巨变》乡村叙事重点突出在对三湘四水景物描写叙事和人物描写的叙事上。 　　1.《山乡巨变》中对秀美的景物乡村叙事 　　周立波出生在湖南益阳，这里山美水秀，风光秀丽，作家挚爱家乡的三湘四水，他的每一部作品都叙述着对家乡真挚的情谊。《山乡巨变》中他用独特的观察视角，发掘故乡的秀美，用诗歌一般的语言，用细密的词汇，描绘湖南山村的民俗风情，令人感受到质朴的山乡气息。小说片头用邓秀梅视角展示出明艳湘水风光景物图： 　　资江水落了。平静的河水清得发绿，清得可爱。一只横河划子，装满了乘客，稍公左手挽桨，右手用蓄子在水肚里一点，……船头冲着河里的细浪，发出清脆的……。 　　这段清溪水埠寒冬景物描写，浓淡恰当，动静合适，再现湘中的山光水色与民俗质朴，在我们眼前如同一幅画家董源的水墨《潇湘图卷》。进入乡里之后，满眼的延绵山岭，满眼青翠。漫山遍野绽放的茶子花，好似青松翠竹之间点缀细白清瘦的残雪。这个距离城乡几十公里的乡镇，四周到处充满秀美的景色，到处散发着泥土的芬芳。特别是漫山遍野的茶子花，不断延向连绵起伏的小山，这些都是湘水丘陵特有的地域特色，为小说打下别样诗性的抒情情调。 　　2.《山乡巨变》中对女性之美的乡村叙事 　　周立波十分喜爱茶子花，从《山乡巨变》原名就可以看出。周立波早期创作这部小说时给这部小说定名为《茶子花开的时候》。他赞美茶子花，他的心中深深种下对茶子花的浓情。在《山乡巨变》中，周立波用真切的笔触，创造了一个个鲜明的女性形象。作家通过对女性外貌描写和情感经历的叙述，来赞美小说中女性们如同茶子花一样清纯的内心之美和情感之美。 　　周立波笔下的年轻女性，大多数是邓秀梅、盛淑君式泼辣的湘女，她们从最开始不相信农业合作社，到后来积极加入农村合作化的社会劳动之中，她们被太阳光照射下皮肤微黑，肌肉健康紧实。作家用劳动之美的眼光描绘出她们天然去雕饰的“生产之美”，赞颂她们如同扎根在山水之间的茶子花一般的纯洁之美。 　　先看邓秀梅，她的外形身穿一件青色布衣，她的衣袋和包上夹着一支钢笔。“身高不高，身材胖瘦合适而且壮实。”“她剪短了黑头发，两眼弯弯的、墨黑的眉毛，又细又长，眉尖差不多伸到鬓边。”周立波同时描写出她挑水动作，描写出肩膀浑圆结实一挑，扁担两旁水桶微微荡起，但是水一点没有洒出来。通过这个典型的农村基层妇女干部形象的塑造，给人一种干练、稳健的自然丰美。另一位塑造得很成功的女性形象就是盛淑君，盛淑君穿着鲜艳花布袄，两根粗大黝黑的辫子在四周摆动，脸颊丰满。她回头一笑时，微圆的脸庞下一双有灵气的大眼睛显得妩媚动人，带着一种乡里姑娘特有的洒脱与稚气。周立波刻画出一位泼辣、大方、有灵气的湖南妹子，让人印象深刻。 　　《山乡巨变》除了描写生动活泼的女性形象之外，还通过描写她们的感情来反映她们身上的动人之处。张桂贞是周立波花费笔墨较多的一个女性形象。她原本是社长刘雨生的老婆，由于她埋怨丈夫太忙于工作，没有顾及到她，她与其离婚，后面改嫁符贱庚。张桂贞是一个有想法、有个性、有勇气但是不太贤惠的女人。在周立波笔下，张桂贞敢于冲出无趣味的婚姻生活，由于生活无保