马致远专用课件.pptVIP

马致远 马致远（1250？—1321？），字千里，号东篱，以示效陶渊明之意，大都（今北京市）人。他早年追求过功名，当过江浙行省务官（一作江浙省务提举），晚年则淡薄名利，在杭州附近的一个乡村过着隐居生活。他是久负盛名的元杂剧作家，与关汉卿、白朴、郑光祖并称，前人对他极为推崇。明人朱权《太和正音谱》把他列为元杂剧诸家之首，臧懋循《元人百种曲》将其《汉宫秋》列为第一篇,近人王国维称他如唐诗之李商隐，宋词之欧阳修，都说明了马致远对后世的影响。 杂剧 马致远一生作杂剧十五种，今存《破幽梦孤雁汉宫秋》、《江州司马青衫泪》等七种。《汉宫秋》是一本著名的历史悲剧，写汉元帝被迫把心爱的妃子王昭君送去“和番”，王昭君不屈，在途中跳黑江而死的故事。《青衫泪》根据白居易的《琵琶行》敷演而成，写白居易和琵琶女裴兴奴的爱情故事。 散曲 马致远被誉为“曲状元”，他的散曲在艺术上取得了很高的成就。与关汉卿散曲浓厚的市俗情绪相比，马致远的散曲则带有更多的传统文人气息。他的套数擅长把透辟的哲理、深沉的意境、奔放的情感、旷达的胸怀熔于一炉，语言放逸宏丽而不失本色，对仗则工整妥帖，被视为元散曲豪放派的代表作家。他的小令写得俊逸疏宕，别具情致。（袁行霈主编《中国文学史》第3卷第361-362页，高等教育出版社1999年版） 全元散曲 马致远是元代创作最丰的散曲作家之一，今存小令115首、套数22篇，总计130多首。元曲研究专家隋树森（1906-1989）《全元散曲》（中华书局1964年初版）辑马致远小令115，套数16，残套7。1980年辽宁省图书馆发现明钞残本（存6卷）《阳春白雪》，在其中新发现马致远套数3篇，并补全了3个残套。元代传统文人积极进取与超脱放旷重叠交织的悲剧性人格，在马致远的散曲创作中表现得最为鲜明突出。（袁行霈主编《中国文学史》第3卷第360页，高等教育出版社1999年版） 新形式 元代散曲是继宋词之后而新兴的一种文学形式。它在形式上的特点，主要是可以使用衬字，可增损字句，较诗词活泼；不分片，一支散曲就是一片；押韵也比诗词自由，阴、阳、上、去四声可以通押（曲没有入声韵）。在表现手法方面，散曲较多铺陈排比，而少用比兴。散曲有小令与套数之分。马致远这首《天净沙》是小令。《天净沙》是曲牌的名称，这首小令的真正题目叫《秋思》。 秋思 马致远的《天净沙·秋思》被誉为写景的千古绝唱。元代周德清评此小令是“秋思之祖”（《中原音韵·小令定格》）；近人王国维认为此曲“廖廖数语，深得唐人绝句之妙境”（《人间词话》）。 秋思 《天净沙·秋思》并没有着力地去刻画游子的思想感情，只是用白描的手法勾画了一幅深秋景象的图画，而这瑟瑟的秋景给读者以强烈的感染，使读者自然体味到作者所传达的那一份“断肠人”的情怀。 层次结构 这首小令的五句曲辞，从层次结构上看，前三句是一个层面，第四句是另一个层面，而末句则属画龙点睛之笔。 前三句 前三句是一组鼎足对:“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。”三句共罗列了九种景物，似乎平平淡淡，没有直白地抒写游子的心情。但是，就在这九种景物和它们的相互关系中，构建了一种指向鲜明的情感意象，读者能自然地从中体味到游子的思乡之情。 鼎足对 人们通常用“鼎足”来比喻三方面对立的局势。所谓“鼎足对”，就是指三个互为对偶的句子组成的对联。第一句可对第二句，第二句可对第三句，第三句也可直接与第一句相对。明代朱权在《太和正音谱》中给它取了个十分动听的名字：“燕逐飞花对”。 枯藤句 且看“枯藤老树昏鸦”，三种景物看似并列，但细细体味，你眼前就会浮现出一棵枯藤缠绕的老树，树枝上栖息着黄昏归来的乌鸦。这三者的关系是：枯藤是攀附在老树上的，老树是乌鸦筑巢的地方。枯藤、老树是静止的，而黄昏归巢的乌鸦是动态的，有了这“昏鸦”，“老树”和“枯藤”才有了一点儿活力。 小桥句 “小桥流水人家”中，“小桥流水”给人一种恬淡、宁静的心理感受，“人家”座落在这“小桥流水”旁，也就显出几分祥和、安康；而又因为“人家”的存在，“小桥流水”又成了幸福、小康的象征。 古道句 “古道西风瘦马”句中，我们通过这荒凉古道上踽踽（jǔ）而行的一匹瘦马，联想到这马上的疲惫不堪的行路人。萧瑟的西风阵阵扑来，跋涉的艰辛和处境的狼狈，早令他对羁旅生涯厌倦不已。 夕阳西下 前三句共写了九种景物。这九种景物的并置罗列，虽十分鲜明具体，但终嫌散漫无神，缺乏统一的气氛和情调。因为这些景物都是各自独立的“景点”，而缺乏一个必要的背景。于是，作者以“夕阳西下”一句紧承其后，这就使得前面三句所描写的景象有了一个背景，这个背景就把画面上的各个“景点”联结成一种完整和谐的意境，并为那些分散的景物涂上了一层夕阳的余辉，从而构成了一幅令人生迟暮伤感之意的秋日黄昏行旅图。“夕阳西下”一句，还为末句的直接抒情定下了基