中国传统艺术造型元素与三维动画角色设计.docVIP

摘 要 中国传统艺术有着五千年的历史沉淀，传统艺术文化源远流长。中国传统艺术作为中国一种文化精髓，它为中国传统动画原创性提供了有力的文化基础和创作素材，开拓做具有中国特色的动画势在必行。而当下，随着计算机三维影像技术的不断发展，三维图形技术越来越被人们所看重。三维动画因为比平面图更直观，更能给观赏者以身临其境的感觉。上个世纪末，由美国皮克斯制作的动画片《玩具总动员》轰动全球，从而使三维动画受到世人的关注2000年之后中国动画业进入低谷，但对于三维动画技术的追求却空前高涨。随着计算机三维影像技术的不断发展，三维图形技术越来越被人们所看重。三维动画因为比平面图更直观，更能给观赏者以身临其境的感觉。上个世纪末，由美国皮克斯制作的动画片《玩具总动员》轰动全球，从而使三维动画受到世人的关注2000年之后中国动画业进入低谷，但对于三维动画技术的追求却空前高涨。 第1章 绪论 1.1 研究此课题的背景 近年来，动画产业在全球发展迅猛，以欧美、日韩为代表的动漫产业创作量惊人。而三维动画的出现是一种新兴的动画形式，随着各大媒体报道频率逐渐增多，作品产量的增多而引起人们的注意。三维动画的发展伴随着计算机软件技术的发展。这种新兴的动画以其技术上的创新而带来艺术视觉上的超级盛宴。三维动画画面立体富有层次感，加上日益发展起来的3D影院，使三维动画的视觉感受又上升到一个巅峰。三维动画的角色就相当于我们现实生活中的明星演员。优秀的三维动画角色也逐渐成为人们心目中的动画明星。例如《熊出没》中的熊大熊二、《功夫熊猫》中的阿宝、《倒霉熊》中的憨熊等都是观众熟悉喜爱的三维动画角色。随着现代电子技术的发展，众多传统、复杂的动画制作程序慢慢被电脑技术所替代，也涌现出大量的CG动画。动画按照不同软件制作可以分成三维动画、Flash二维动画、以及传统手绘合成动画等等种类。对于三维动画而言，美国作为三维动画的霸主，拥有世界著名的动画制作公司，如pixar、迪斯尼、梦工厂、Blue sky等。动画技术已经相当成熟。其动画设计特征也非常明显。三维动画角色如《冰河世纪》尼曼系列、《卑鄙的我》小黄人系列以及总动员系列中的各种优秀动画角色等等，甚至于这些优秀三维动画中配角也给我们留下深刻印象。以此可见美国三维动画角色的风靡程度。 观众喜爱的三维动画角色国外占了很大一部分，中国三维动画虽也在发展却没有国外那么成功，这一方面因为技术上三维动画技术上来源于国外，中国接受到的三维知识在技术上相对落后；另一方面在造型上动画角色设计几乎看不到中国传统艺术的影子。曾经辉煌的八九十年代一去不复返。 三维动画观赏范围不再局限于青少年和儿童，我们逐渐意识到动漫也可以作为一种文化产业来做，而且发展空间和潜力不断上升，所带来的衍生产品也有很大诱惑。动漫产业的巨大潜力，引起了社会各界的注意，再加上国家政策调整、经济支持取得了一定的成绩，但是效果远不及欧美、日韩等国家显著，中国动画如何迅速发展，尚处于探索阶段。 1.2 中国三维动画产业发展现状分析 国内三维行业起步于90年代，三维动画艺术的应用在多领域都有涉足，并取得了一些成绩，随着外国三维动画如潮水般的涌入国内，我国庞大的动漫市场已被外人虎视眈眈。但与美日韩等发达国家相比我们仍旧还处于初级阶段，要赶上美日韩等国的三维动画艺术制作水平，我们还有一段很长很艰难的路要走。 国产三维动画定位不够清晰，作品没有娱乐性和剧情，缺少鲜活生动的角色，故事俗套，所以受众难以接受。中国长期的外包业务为国内培养了许多的三维动画技术人才，但是对原创剧本的人才产生了制约，三维动画的发展最重要的就是剧本，如果没有好的剧本根本没办法作出好的作品来，所以中国三维动画必须改变重技术轻原创的状况。三维动画是艺术和技术的结晶，但是国内三维动画往往只重视技术却忽视了艺术的魅力，中国三维动画需要大量的艺术与技术的复合型人才，国内缺少这样的三维动画人才，国内只是能够作出来三维动画，但是往往作品的艺术性较差。90年代后期三维动画的发展迅速崛起，有眼光的公司和个人都投入到了三维动画的市场进行瓜分市场，由于是巨大的商机，几乎所有的广告公司，培训机构和各高校犹如雨后春笋般的迅速发展三维动画，导致了国内的三维动画行业系统紊乱。这样的情况导致一批动画人对技术的依耐性高于理论，造成了一批“偏瘫”动画人才。 中国三维动画存在许多问题如不少大众对动画认识普及不全、质量不够、故事情节原创性少不够丰富、一味模仿，无自己特色、资金不足、人才缺乏等，在外来文化的冲击下，发展缓慢，缺口很大，当然机遇与挑战共存，上升空间同样很大，我们现在要做的就是逐一解决这些难题，推动中国动画产业发展。 1.3 研究此课题的目的和意义 中国有着深厚的中华文明的历史底蕴和悠久的动漫发展历史，这些都是国产动漫能够与国外动漫竞争的资源。中