白一骢：那个“被上交给国家”的网剧一哥.docVIP

白一骢：那个“被上交给国家”的网剧一哥 《盗墓笔记》是片方的成功，编剧的牺牲 　　到今天为止，白一骢大部分账号的密码仍然是“戈达尔+数字”，这位法国新浪潮电影的奠基者，是白一骢在中央戏剧学院读书时期的精神食粮。 　　偶像与粉丝，在同样以“偷窃者”为主人公的作品里，在不同国度却有着不同的价值导向：1960年，戈达尔首部故事长篇《精疲力尽》里，主人公米歇尔是一个存在主义色彩浓厚的小偷，他否认善或恶的人性本质，也否定法律和规则对人的制约，他把自己塑造成一个资本主义制度的反抗者，终日被国家权力追捕。然而，在中国，根本没有戈达尔的土壤。2015年，经白一骢改变的网络剧《盗墓笔记》上线。在南派三叔的原著里，男主角吴邪是个“偶像式”的盗墓贼，而在白一骢的剧本里，他变成了一个保护国家文物的留学生，誓要“把文物上交给国家”。 　　这句台词，是网友揶揄白一骢的根源所在，白一骢也成了那个被网友呼吁“上交给国家”的编剧。然而对白一骢而言，这是不得不妥协的“政治正确”，一个盗墓贼在中国难道可以成为崇拜的对象吗？ 　　在第一次看到《盗墓笔记》成片的时候，白一骢便料想到了网友可能会有的反应，他自己甚至都有点不认得这部作品了，第一场藏区雪地中的戏被改到了内蒙古的沙漠，杨洋扮演的小哥服装也从剧本里的红色藏袍换成了风衣。编剧在中国影视行业并没有很大的话语权，这种状况在《盗墓笔记》的制作过程中尤其明显。另一个编剧彭阗，在成片中名字被写成“刘阗”，助理编剧张鸢盎则被写成“张鸢鸯”。 　　白一骢自己也加入了吐槽的队伍中，一个周五晚上，“擦干净屏幕，不是要舔啊，是玩弹幕，和稻米们（《盗墓笔记》粉丝》）一起吐槽屎吃多了的脑残编剧！”这是白一骢在微博发的长文，“忏悔一下毁原著的心路历程”。在此之前的几年，他的微博和朋友圈都是一片空白，这源于他大学时期《艺术概论》课程中一句诲人不倦的标题―《遗世而独立》，白一骢始终认为编剧做完作品不该再去解释什么。 　　白一骢上一次改编名作，是金庸的《天龙八部》，他同样忐忑和惴惴，“改编名作，就是站在巨人的肩头，看到更远的风光，就要接受更凛冽的风雨”。南派三叔并没有责怪白一骢关于剧本的问题，甚至和他一起在微博上进行解释，撒娇地回答网友的为什么：“臣妾也不知道啊！” 　　即便是这样，《盗墓笔记》上线不到22小时点击便已经破亿，一部剧在质疑和吐槽中创造了点击纪录，在白一骢看来这只是片方的成功，但却是编剧的牺牲。 　　其实在《盗墓笔记》之前，白一骢就已经是江湖人称的“网剧一哥”了，题材涉猎最广，科幻、警匪、盗墓、灵异、玄幻皆有，同时作品成活率也最高，2014年，他制作的《暗黑者》以3.2亿的点击量在业内成为现象级网剧。 　　在此之前，白一骢做了十几年传统电视剧、电影的编剧，他做过历史正剧《忽必烈》，做过古装武侠《天龙八部》，做过民国年代《新安家族》，做过家庭伦理《中国式相亲》，做过抗日谍战《风云传奇》，唯有在互联网，他第一次感受到了自由。 　　从电视剧到网剧的转变，对白一骢而言并不存在所谓的妥协或者拥抱，他仍然两者兼顾，对好剧抱有追求。早年的电视剧工作让他有了一定的经济基础，便决定在网剧领域尝试更多的创作突破，这必然不是挣大钱的路数，但网剧让他有机会自己当制作人，就可以决定剧作走向了，不会像面对《盗墓笔记》时一样无奈。白一骢工作室的编剧之一、20岁出头的女孩汤祈岑玩笑地说：“白老师在下一盘很大的叫做创作自由的棋。” 革命党最终都成保守派 　　创作自由，是白一骢在更早的时候就走过的一条路，这条路曾经艰难到让他背叛自己。 　　那是在快进入21世纪的时候，中央戏剧学院，老师对白一骢说：“学院不是教给你思想的，而是教给你表达，每个人的思想是独立的，你有好的坏的思想，我只是教你怎么表达出来。”白一骢的艺术追求来源于此，追求的最初阶段人格是分裂的，伴随着年少轻狂和眼高手低，总希望用不一样的方式去表达，“那个阶段觉得商业是恶心的，鄙视商业表达的直白和肤浅，固执地认为好的表达应该是含蓄的。” 　　那个时期里，白一骢热爱的都是阿巴斯（伊朗新浪潮代表人物）和戈达尔，拉片课上让越多同学睡着的作品他越喜欢。不过现实不允许他一直漂在高处，他是新世纪第一批毕业就失业的大学生，同学大多都走向了对文艺的叛逃。 　　大学毕业之际，他用平时撰稿攒的钱，穷尽各种人脉关系拍了一部毕业作品《水调歌头》，“讲的是我们这代人的迷惘”。在北京一个叫九转胡同的地方，他把摄像机架在两位主角前面。最后一个镜头，主角在胡同里走，但镜头永远要早一点知道往哪拐，镜头先拐，再拍两人拐弯。这个镜头拍了两天，在晃动和急速转弯的镜头中，白一骢想表达那个时候他们这代人的人生是看不到未来的。 　　后来白一骢听说他的这部影片在德国拿了奖，但他并没有钱去到德国，彼时的他已经被生活压得