第九章 传记片.ppt

第九章 传记片 在对劳伦斯沙漠经历的描述中，使一个另类的沙漠英雄形象渐渐在观众心目中清晰起来;《辛德勒名单》中的多个场景，尤其是表现犹太人苦难的各个片断之间没有必要的逻辑和联系，更谈不上戏剧冲突，而是以纪录片式的手法真实再现了犹太人所受的苦难。 传记片着重描述的对象是个体生命，而在人物形象的塑造上，对内心的刻画往 往比简单描述人物本身的经历更有意义。 这些传记片刻意保持现实生活的松散结构，将历史事件以貌似散乱的方式加以拼接，这样就从过于情节化的结构模式中解脱出来，转而侧重于对人物心灵变化的深入探讨、开掘人的微观世界的复杂性，从而使影片的深层叙事目的得以实现。《辛德勒名单》以大手笔实现了纪实和写意交相辉映，在宛若真实的环境中将人物、事件分别展现，在非戏剧性结构中传达出发人深省的主题。 创作者以普通人的正常情感和心理来把握辛德勒的心路历程，从而形成了巨大的情感张力。当他作为一个投机商人、嗜酒好色之徒被表现的时候，人们将之作为人性中可以理解的一方面来接受，当他目睹屠杀而心生悲悯之情时，观众也感到其心理变化有迹可寻，之后随着影片展示犹太人的苦难越来越深重时，观众盼望其被解救的心情越来越强烈，于是当他们看到辛德勒不顾一切解救犹太人时被深深打动。 影片在看似散漫的叙事中运用了紧紧追随观众的心理蒙太奇，使得一个真实可信、立体饱满的人物形象得以确立，这远远比在二元冲突的戏剧化叙事中塑造的完美英雄形象更加成功。 2．其他人物类:类型的杂揉与融合 大多数平庸的影片都拘囿于同类型的艺术惯例和规范，往往形态特征相似，难 以给人留下深刻印象，而在一定程度上突破类型常规、叙事风格较为突出的影片则 常常成为经典之作。传记片《公民凯恩》之所以常常被后人引为经典，除了运用深 焦镜头等摄影技巧的进步，还在于其新颖丰富的类型技法:它“采取了新闻报道类 型片的程式”，“苏珊的戏也用了歌舞片的表现手法…… 更广义上讲，还运用了侦探片的手法……几乎同等程度的使用了几种类型片的程式”。可见，影片叙事要在吸取原有创作经验的基础上，努力打破不同类型的界限与成规，进行类型的杂揉与模仿，并结合多种艺术表现手法以适应观众不断增长的审美需求，才有可能获得新的生命力，成为真正意义上的杰出作品。 奥斯卡最佳传记片中，较之于政治人物类，以科学艺术家等人物为传主的影片在表述方式上更加灵活，大大突破了形式上的局限，在类型的缝合、嫁接以及某种特殊的风格化诉求等多方面做出不少全新的艺术探索，对后来的传记片创作提供了有益的参照。在这些传记片中，可以明显看到对不同类型叙事元素和技巧的借鉴与运用。如《左拉传》中大量的法庭辩论场景堪称经典，具有不少法庭片的特点，大 大增强了影片的现实感和观赏性。 《走出非洲》主要以女主人公的婚姻爱情生活为线索展开叙述，通过集中描写她在非洲二十年的生活来展现人物和历史环境。影片充分借鉴了爱情片的叙事技巧，在浪漫的氛围中将一个极富同情心、既温柔又任性的女作家形象塑造得惟妙惟肖。《莫扎特》则是典型的音乐传记片，影片将莫扎特的音乐创作同其生活经历有机结合，大量的音乐不仅仅作为背景，更是作为一种渲染氛围、构造情节的重要元素自始至终贯穿在影片中，使人在对其作品的深刻理解中深入到人物的内心世界。 新世纪以来，对于其他影片类型的借鉴在传记片创作中更是蔚然成风。2001年的《美丽心灵》打破了传记片的叙事常规，尝试运用梦幻、幻想等手法进入到人物的内心，以悬疑片的方式表现纳什的幻想世界，同观众造成了间离的效果。影片中客观现实与主观想象交错出现，在观众与主人公之间垒起了一道墙，观众在真实与虚构间质疑，同时被紧张的情节深深吸引。 约翰·马登执导的《恋爱中的莎士比亚》融合了喜剧片的因素，将莎士比亚的艺术创作同曲折的爱情故事、滑稽的插科打浑结合起来，在揭示人物内心隐秘的同时，也展现了维多利亚时代自由放荡的世俗风情。以拳击手作为表现对象的《百万美元宝贝》则大量蹂合了体育片的表现手法，其中精彩的拳击场面极大地满足了观众的观赏性需求。可以看出，这些影片无一例外地对其他类型进行了大胆借鉴，使历史描述和艺术创新交相辉映，超越了一般传记片的叙事格局而独辟蹊径。 历史题材是人类艺术永恒的话题，真正有生命活力的传记片，不仅要巧妙驾驭传统的叙事手法，同时更要敢于创新，实现现代叙事学意义上的深度性与复杂性。 为了恰到好处地达到二者的平衡，奥斯卡传记片的影像探索者努力尝试以不同的叙事形态叙前世之事、传古今之人，使影片在雅与俗、精英化与大众化、故事性与哲理性之间找到了合适的位置，并在不同的意义上使历史成为被叙述的历史，满足了人们普遍的读史情节。 六、审美探寻 （一）纪实美学与诗意美