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NO.3后现代主义设计点击添加文本点击添加文本点击添加文本背景标题后现代时期的设计和后现代主义设计特征点击添加文本点击添加文本点击添加文本标题代表人物及观点现代主义设计，是充满了反叛、挑战、革命，充满了民主和造反色彩的，代表了工业革命对于传统的、温情脉脉的手工业的宣战。现代主义代表了新的时代精神，无论从它的意识形态，还是形式特征，它的早期的反商业主义特征，更加使它具有强烈的生命力。但是，现代主义进入美国，在战后成为独霸一方的设计风格，它的排他性，风格上的单调性，逐渐取消了原来的民主特点，意识形态上走向了自己的反面。从形式上来看，自从现代主义长达40年对设计风格的垄断以来，也没有发展的余地，人们开始对现代主义单调、无人情味的风格感到厌倦，开始有人追求更加富于人情的、装饰的、变化的、个人的、传统的、表现的形式，这也就是所谓后现代主义产生的背景和原因。背景现代主义的沉闷风格，它的意识形态的独裁特征，到了60年代已经非常成问题了。这样一来，造成了各种各样对它进行改造、重新诠注、修正的探索。从整体来说，有两个方面的努力是非常醒目和特别的，一个是所谓的晚期现代主义，把现代主义的特征发展到极端，从而力图打破沉闷；另一个是后现代主义，从装饰下手，企图改变现代主义的沉闷和单一化垄断化。背景第一 是它的历史主义与装饰主义立场。第二 是对于历史动机的折中主义立场。第三 典型的特征的是它的娱乐性和处理装饰细节上的含糊性。特征代表人物及观点 美国建筑设计家罗伯特·温图利是奠定建筑设计上的后现代主义基础的第一人。温图利生干1925年，是后现代主义设计的大师之一早在1969年，他就在自己的论文中提出“少则烦”的原则，从形式基础上对现代主义挑战，并且他身体力行，在宾夕法尼亚州核桃山设计了给瓦娜· 温图利（Vanna Venturi）住宅，称为“温图利住宅”，提出了自己的后现代主义形式宣言。温图利并不反对现代主义的核心内容，他的设计包含了大量清晰的古典主义单调的形式特征，比如拱门、三角门相等等，但是，从总体处理来看，他的设计依然是功能性的，实用主义的，简单而明确的。罗伯特·温图利Robert Venturi 原则：少则烦口号：少就是讨厌Less is Bore 著作：《建筑中的复杂性和矛盾性》 在这本著作中，温图利一方面高度评价了现代主义，认为现代主义是对人类文明的一个重要的提高；另外一方面，他却公开提出：现代主义已经死亡了。他攻击当时设计界的保守主义，攻击垄断的现代主义、国际主义，认为这些风格都是丑陋的、平庸的。他高度赞扬了被设计的权势集团不屑一顾的拉斯维加斯和洛杉矶的设计风貌，认为这两个城市将会对未来的设计带来很大的启发。他认为在美国，建筑设计不是被一些大师，比如弗兰克·赖特或者路易·汉（Louis Kahn）所左右的，真正左右美国建筑和设计的力量是商业力量，是市场力量，是代表了对于现代主义和国际主义风格不满的整整一代设计师的心声的呐喊。罗伯特·温图利Robert Venturi 原则：少则烦口号：少就是讨厌Less is Bore 他对于建筑设计一向持有非常浪漫的艺术态度。他曾经说过：建筑就如同表演艺术一样，是艺术，充满了表演的精美和浪漫。他的不少设计都具有鲜美的舞台表演设计的特点；比如他著名的路易士安娜州新奥尔良市的“意大利广场”，就具有舞台设计的味道。并且他非常频繁地改变自己的设计风格，正因为如此，他一直躲避归类。因为他认为一旦被归类，就失去了开创的弹性。他是一个杰出的建筑家，也是一个杰出的学者。他长期在美国的高等院校教书。除了对于建筑与历史的结合感兴趣之外，还对于自然环境、社区环境与建筑的吻合、协调特点非常重视。口号：少就是讨厌Less is Bore 查尔斯·穆尔 Charles Moore建筑就如同表演艺术一样，是艺术，充满了表演的精美和浪漫。查尔斯·穆尔“意大利广场” 查尔斯· 穆尔设计的美国新奥尔良的意大利广场（Piazzad Italia , New Orleans , Louisiana , 1977-1978 ) ，大量采用古典拱门作为广场装饰，完全没有把拱门作为功能结构，而仅仅是装饰而已，而重复、交叉的拱门，风格冲突、形式交迭，充满了玩世不恭的调侃、冷嘲热讽的色彩，是这种风格设计的最典型代表之一。口号：少就是讨厌Less is Bore 查尔斯·穆尔 Charles Moore 口号：少就是讨厌Less is Bore 美国路易士安那州新奥尔良市的”意大利广场” ?Pizza dItalia，New Orleans， Louisiana (1977一1978年) 查尔斯·穆尔 “双树”旅馆 洛杉矶都会区帕萨迪纳市设计的“双树”旅馆 (Doubletree Hotel Pasadena，California) (1977一