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* * 毕业答辩 现代工笔重彩画装饰美在屏风中的应用 现代工笔重彩画装饰美 在屏风中的应用 ——指导老师 毛雪琴 学生 李文文 目录 Contents 三、毕业创作绘制过程 一、研究背景 二、论文主要内容 四、收获与感受 研究背景 选题背景 在工笔重彩画课程的学习中，我深深喜欢上这一独特而历史悠久的画种。它继承传统工笔画的勾勒、渲染等技巧，却又开放性的包容油画、水粉、水彩、版画各方的特色，将东西方的绘画语言融成一炉。 在课程当中通过临摹、写生、观察学习从而发现了工笔重彩在中国画中特有的审美形式和独特的装饰美感，并深深喜爱上它。 屏风这一主体的选择则是家庭装潢中实际应用的需要。作为家居摆设的一种，它起到分隔、美化、挡风、协调等作用，这是其他家具无可比拟的。此课题引入屏风这一独特的艺术媒介，使得工笔重彩画在装饰性方面得到扩充和拓展，这其实是主动借鉴了屏风多样的艺术形式，最终形成了独特的装饰美感。 论文主要内容 工笔重彩画与屏风的理论研究 工笔重彩画与屏风的装饰美感 创作过程 工笔重彩画与屏风的渊源 工笔重彩画与屏风皆是中国传统文化的硕果，生活中时常可见画中有屏，屏中有画。《历代名画记》中就有曹不兴落墨为蝇的传说；《韩熙载夜宴图》画中绘有大幅的屏风；清末任伯年的《群仙祝寿图》，展示了工笔重彩人物画中金属类材质运用的技法装饰美感。 工笔重彩画和屏风的结合在现代也比比皆是，如周恩来、邓颖超纪念馆珍藏的大幅工笔重彩屏风《海棠图》；俞致贞1964年为人民大会堂创作巨幅屏风《金碧茶花》；摆放于人民大会堂天津厅由赵栗晖独立绘制完成大型金箔重彩屏风画《连年有余》等。 论文主要内容 工笔重彩画与屏风的渊源 二者在现代结合的装饰美感 工笔重彩画与屏风的理论研究 毕业创作 绘制过程 工笔重彩画与屏风的渊源 国内关于重彩屏风的研究较少，叶渭渠的《日本绘画》仅以单张单节的篇幅介绍了屏风画。单讲工笔重彩画的文献书籍则较多如宫建华的《工笔重彩人物画研究》、孔新苗主编的《工笔重彩画》等。在日本，则有不少书籍对重彩及屏风进行研究，如东京国立博物馆编撰的《室町时代の屏风絵》。在西方，也有少量相关著作，如法国学者雷奈·格鲁塞的《东方的文明》等。 现代工笔重彩画装饰美在屏风画中的应用，使得屏风在原有造型和功能的基础上更像一件艺术品，也使得绘画艺术作品不再仅仅是观赏、收藏、装饰之用，更具有了多重结合的实用意义。 工笔重彩画与屏风的渊源 二者在现代结合的装饰美感 工笔重彩画与屏风的理论研究 毕业创作 绘制过程 工笔重彩画与屏风的 理论研究 工笔重彩画与屏风的渊源 二者在现代结合的装饰美感 工笔重彩画与屏风的理论研究 毕业创作 绘制过程 今天的工笔重彩画与现代屏风的结合，使得屏风在原有造型和功能的基础上更像一件艺术品，也使得绘画艺术作品不再仅仅是观赏、收藏、装饰之用，更具有了多重结合的实用意义。现代工笔重彩画以其炫丽的色彩与现代屏风结合，为那些纷繁复杂的社会环境带入一丝恬淡的气息，为那些忙碌麻木的生活注入一丝活力。“为有屏无限娇”“屏风几曲画生枝”二者浑然一体，相得益彰，彼此衬托着独特而富于魅力的美，无不展现“为有屏无限娇”“屏风几曲画生枝”的诗意。 二者在现代结合的装饰美感 毕业创作绘制过程 收集资料 选定主题 拟定草图 实践过程 调整画面 毕业创作绘制过程 收集资料 选定主题 毕业创作绘制过程 拟定草图 毕业创作绘制过程 实践过程 *
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