自传读后感2出手不见手.docVIP

“自传”读后感【2】——出手不见手！ 2012-1-19 09:46| 发布者: 燕子杰| 查看: 458| 评论: 0|原作者: 燕子杰 摘要: “自传”读后感【2】——出手不见手！ 燕子杰2012年元月**日 前言—— 我在《我的传奇人生-昆仑山上空的燕子》【#1】一书中讲道：“韩其昌老师教拳时常说：‘拳无拳，艺无艺，无拳无艺是真艺。’他还叫着我的名字说道 ... 2】——出手不见手！ 燕子杰2012年元月19日 前言—— 我在《我的传奇人生-昆仑山上空的燕子》【#1】一书中讲道：“韩其昌老师教拳时常说：‘拳无拳，艺无艺，无拳无艺是真艺。’他还叫着我的名字说道：‘燕子杰啊！你什么时候把梅花拳练的没有了，能出手不见手，你的武功就练成了！”（P27）听了这些话后，我立时就感觉到韩其昌老师与社会上一般的武术老师截然不同。因为他当时教的就是梅花拳，在一般人来说来，教完了拳后总是要叮嘱学生：“你可别忘了我教的梅花拳啊！”而韩其昌老师却恰恰相反，当时我立刻就意识到：“这位老人见识非同一般！”以后我就非常认真地跟他学拳了。 几十年后我在南京遇到了王棋【#2】师兄，他早年工作之余常去北京见韩其昌老师。有一次王棋和老师闲谈时说：“我当初在学校里学得那些套路，差不多都忘了！”韩其昌老师却笑着说：“忘了好，忘了好呀！”韩老师向来是主张把拳法从“有”练到“无”的，这个道理不仅社会上一些练武的人不懂得，就连当时在北大和我一起学拳的一些师兄们也不理解。 在书【#1】中还有这样一个故事，我学会“迷魂巴掌”后，有一次韩其昌老师又对我说：“你们现在是横着出掌，其实只要找到感觉，怎么出掌都可以，那才是真正的迷魂巴掌呢！”我听后立刻记起了他常说的“拳无拳，艺无艺，无拳无艺是真艺”的口诀，也马上就明白了必须把“迷魂巴掌”练没有了，才能达到更高的境界。果然，此后练迷魂巴掌时，我出掌只要找到第三、四掌的感觉，立即横竖上下地胡乱出掌，结果很快就打得对方慌乱不堪地不能招架了。 虽然这样，但还是有人对这样练法不以为然。一天韩其昌老师来校谈起了“迷魂巴掌”的练习，有人问道：“老师您看燕子杰的打法对吗？”老师立即叫我跟这个同学练练，结果我用乱掌把他打的狼狈不堪了。那同学问道：“老师，您看他打的对吗？”韩其昌老师没有直接回答他，反而问那同学道：“你感觉怎样啊？”他不知所以地答道：“我感觉胡里胡涂的！”大家都笑了，韩老师也笑了，道：“迷魂巴掌嘛，就是要把敌人打胡涂了才行啊！……”这同学瞪大了眼睛还是想不明白。从韩其昌老师这句话，我立刻就领悟到：“迷魂巴掌”的真谛——不是指这样或那样的套路！而是出掌“就把敌人打得迷离迷糊的”。这种“迷魂巴掌”的打（用）法，显然也是出手不见手的。因为敌人已经被我“打得迷离迷糊”的了，他怎能看得清我是怎么打的他呢？ 一、“出手不见手”的武功我是怎样练出来的？ 自从理解了韩其昌老师要我把武功从“有”练到“无”的要求后，不论练拳或练器械我都跳出了“套路”、“招数”等框框的束缚，自由自在地任意发挥、随意变化。练武时把注意力全放在了“凝神忘形”、“脚手齐到”、“手眼合一”……等，“浑元一气”的追求上。每当我练拳出手时，就尽量做到感觉灵敏、出手快、变化轻灵。这样的出手练久了，对手就会被打的应接不暇。他们常常挨了打，还不知道是怎么被打的呢！这不就是“出手不见手”吗？ “迷魂巴掌”打人可轻可重，师兄弟间可以经常练习。通过经常练习打“迷魂巴掌”，能不断提高出手时的灵敏感觉。练习出手时不能有意识活动，不能使用犟劲，出手的动作要轻灵。不要害怕动作轻灵了会打不疼敌人！因为和师兄弟们练习，当然不能打疼对方。如果遇到坏人行凶时，由于心中气愤或出于正义，难道你还会轻轻地出手吗？实战技击时的出手不是人想出来的，是“大脑灵性催使下无意识的本能反应”【#3】。练梅花拳的人都有道德和正义感，不必担心我们面对坏人时会出手无力！要想出手时感觉灵敏，绝对不能有意识、使犟劲。有了犟劲出手时的感觉就迟钝了，而且出手的动作也不可能轻灵了。动手时“隐而不发”、手臂的关节、肌肉松软、气血通畅才能出手神速，因此平时就要多练“撒放”。很多同学平时练习“撒放”，不是有意识活动、关节肌肉发僵，就是不能做到“疾、快、猛”，所以他们的关节、肌肉总是不够松软。其实“撒放”是练习聚气的很好方法，《梅拳秘谱》【#5】说：“明其聚、知其发、神其用，全在于撒放之灵不灵也”！所以，“撒放”的练法是体悟内气“聚、发、用”的关键。我们练气，还不是为了练出内气的“聚”、“发”、“用”吗？大家应当明白，“撒放”不仅能练出实战技击的威力，也是训练内气“聚”、“发”、“用”的有效方法。 我学梅花桩架子两年后，就着重练成拳、走大八方并经常练“迷魂巴掌”和“撒放”。很快就使我“手眼合一”、感觉敏捷，从而出手神速、变化轻灵，“出手不见