雕塑家刘开渠与成都二三事.docVIP

武汉雕塑厂 湖艺雕塑艺术有限公司整理 雕塑家刘开渠与成都二三事 刘开渠为成都在雕塑，也为自己在雕塑。如今，他不在了，有一天，我们都不在了，他的雕塑还在。 　　这次到成都，主要是想找成都最有名的雕塑：无名英雄塑像和王铭章将军的塑像。都是刘开渠先生的作品，前者创作于1944年，后者创作于1939年，后者是成都也是全中国的第一座城市街头的雕塑。马上就到刘开渠先生逝世20周年的日子了，这样的寻找，更有意义。幸运的是，七十年过去了，这座城市许多东西被毁掉，包括先秦时代建得的历史悠久的皇城，但这两座雕塑还都在。成都多云多雨的天气，湿润蒙蒙的雾霭下，光线有些幽暗，反射在这两座雕塑上，显得更加沉郁。在这两座雕塑上，有我的目光，更有岁月的烟云和雕塑本身所沉淀下的感情。 　　有时候，会想，一个艺术家和他所创作的作品之间的关系，带有极大的偶然性，就像一朵蒲公英，不知会飘落何处，然后撒下种子，在某一时刻突然绽放，有的会随风凋谢，有的却在岁月里沉淀下来，如同经久不化的琥珀。如果不是历史的风云际会，让刘开渠和成都有了一次彼此难忘终生的邂逅，在成都的历史，乃至在中国的雕塑史上，会出现这样具有划时代意义的雕塑吗？ 　　1938年的冬天，雕塑家刘开渠从杭州辗转来到了阴冷的成都。那时，是他从法国回国的第五个年头。日本侵华之后，国内风云动荡，也动荡着刘开渠的心，他中断了在法国已经专攻六年的雕塑学业，毅然提前回国。那时候的年轻人就是这样怀抱着一腔火一般炽烈燃烧的爱国热血。回国后，他在杭州的国立艺专任教。七七事变之后，他随艺专转移到大后方，来到了成都。艺专接着又转移到了昆明，这时候，正赶上妻子怀孕，不易动身，他便没有随艺专去昆明，而是留在了成都，一边在成都艺术学校任教，一边陪伴妻子待产。 　　试想一下，如果不是妻子临产，他也就随艺专离开成都了，不过和成都萍水相逢，擦肩而过而已，充其量是个匆匆过客。要说，也是机缘巧合偶然的因素所致，却阴差阳错地让他和成都有了不解之缘。 　　第二年，经熊佛西和徐悲鸿介绍，刘开渠为王铭章塑像。刘开渠知道，王铭章是川军著名的将领，刚刚过去的台儿庄大捷，举国震撼，激奋人心。台儿庄决战前，残酷却关键的滕县战斗中，就是王铭章带领官兵和日军血战五昼夜，最后高呼“中华民族万岁”，和两千名川军一起全部阵亡。这样壮烈的情景，想一想都会让普通人激动得热血沸腾，更何况是一位艺术家？刘开渠为王铭章而感动和骄傲，他义不容辞，接受了这一工作。其实，这并不是刘开渠为牺牲的抗战将士塑造的第一尊塑像。几年前，就在他刚从法国归国不久，他就为88师阵亡将士塑造过铜像。接受下为王铭章将军塑像的任务，他自然想起了那尊88师阵亡将士像，心里燃起同样的激情和冥想，以及创作的冲动。 　　这一年，刘开渠34岁，正是和王铭章一样血气方刚的年龄，岂容自己的国家惨遭小小东洋的侵略。在刘开渠为成都做第一尊雕塑时，融入了他和王铭章一样的爱国情怀，可以说，雕塑着王铭章的形象，也在雕塑着他自己的心。 　　抗战期间的雕塑，与和平年代截然不同，与在巴黎高等美术学校学习时更不一样。不仅材料匮乏，而且还要面临日军飞机的轰炸。从一开始，刘开渠的雕塑便不是在风花雪月中进行的，而是与民族命运血肉相连，和时代风云共舞，与战火硝烟共存，让他的雕塑有了蓬勃跃动的情感和血与火的生命。 　　那时，刘开渠点起炉火，亲自翻砂铸铜，开始了他每一天的工作。他为王铭章将军塑造的是一个军人骑着战马的形象，战马嘶鸣，前蹄高高扬起，将军紧握缰绳，威风凛凛，怒发冲冠。他能够听得到那战马随将军一起发出的震天的吼叫，以及将军和战马身旁的战火纷飞。还有的，便是炉火带风燃烧的呼呼响声，头顶飞机的轰鸣声，炸弹凭空而降的呼啸声。 　　在雕塑期间，敌机多次轰炸，为他做模特的一位川军年轻士兵和为他做饭的女厨娘，先后被炸死。不知道世界上那么多有名的雕塑家，有没有如刘开渠此刻一样在如此恶劣的环境、以生命为代价，进行雕塑工作的中国的第一座城市雕塑却是这样诞生的。 　　所有这一切没有让刘开渠动摇和退缩。虽然妻子和新生的婴儿需要他的照顾，但王铭章和两千名川军的壮烈阵亡，还有眼前的士兵和厨娘的无辜之死，都让他愈发激愤在胸，欲罢不能。他也想起，刚刚从法国归来，在蔡元培的陪同下，他去拜访鲁迅，鲁迅对他说过的话：“以前的雕塑只是做菩萨，现在该轮到做人了。”他现在做的就是人，是一个代表着他自己也代表着全中国不屈服的同胞的顶天立地的人。 　　如今，站在移居在新都新桂湖公园里的王铭章将军的塑像前，重新想起鲁迅先生当年对刘开渠讲过的话，想象着那一代文人与艺术家，对于那个时代与民族涌动的情怀，依然让人感动并感慨。不禁想起另一位文人郁达夫当年为年轻的刘开渠写过的文章。郁达夫在北京京畿