放开思想 重新认识元青花.docVIP

放开思想 重新认识元青花我赞成一位学者这样的观点：“那就是元青花是中国人自己创造发明并为自己烧造的，而不是为满足波斯伊斯林们席地而坐吃抓饭的习俗专门为他们烧造的出口外销瓷。” ??? 元青花件件是国宝，原因有三：一、它的烧制成功“是中国制瓷史上划时代的事件”①。二、它的美具有倾城倾国之色，其艺术价值远远高于明、清青花瓷器。“初看再看咽声细，一抚再抚赞不停。”三、稀有，物以稀为贵，目前被确切认可的元青花（指类似至正型大器元青花瓷）全世界仅有三、四百件。 ?? ?张浦生先生在最近的一篇文章中曾经说过：元青花的鉴定并不难，因为对它的认识只是从上世纪50年代才开始，历代不见仿品，而对它的仿制只是从上世纪80年代初才开始的，只要不是只有二十多年左右的新的，便是元青花的真品。 ????对上述的观点，绝大多数的专家学者都是认可的。而元青花的特征，多年来，经过专家学者及众多的收藏爱好者的研究、分析所得出的结论，基本上是一致的，主要方面有： ??? 1、胎土是麻仓土和高岭土的二元配方。胎色不甚洁白，胎质较疏松，常见黑色铁质斑点、砂眼。大件器物的足底一般不施釉，有不规则甩釉斑迹或沾釉，多数器件的砂底泛有火石红，并隐约可见旋纹。大件器胎体厚重。 ? ? 2、大件精品所使用的钴料为进口苏料。发色幽青靛兰，浓艳明快，发色佳者，如蓝宝石色。青花浓重处，釉面下凹，深入胎骨，并有铁锈斑痕及不规则锡光。 ????3、器物釉面凹凸不平，也偶有起包现象（胎泡）。釉面时有黑褐色铁质斑点，施釉多不甚均匀。釉色多偏者，或轻或重，质厚而失透为普遍现象。色泽蕴润而有玉质感。大件琢器器内壁元中期多不施釉，仅荡一层胎浆水。 ??? 4、器型古朴大度，气势剽悍浑厚，似有一种振憾力，时代特征突出。画面构图繁密但不显零乱，布局严谨合理，十分讲究规矩法度；画风古拙豪放，笔力苍劲老辣，以简逸为上，遗貌求神，似有一种无拘无束之感，与构图的严谨规矩形成一种强烈的反差，相得益障。这一风格为元青花所独有。 ?? ?以上四点是大家所熟悉的，此外还有：青花部分有浓有淡，富有层次。用40倍放大镜观看气泡：密集的小气泡外散落着稀疏的硕大气泡。大气泡的边缘还有一周微小的寥若晨星般的闪光点。圈足外墙一刀斜削。不施釉的砂底上多见砂眼或黑色铁质斑点。瓶、罐等大件器物多为三段接胎。……也是大有所熟悉的，余不赘述。 ??? 然而对国内民间出现的元青花的认定却一直困扰着我们。许多专家在鉴定时，总是吹毛求疵，在枝节上煞费心机。器型哪稍歪了点儿，他认为不对；可器型太正了，他也认为不对。他们并不是不知道当年元青花的生产全系手工制作，也并不是不懂得器物在烧制过程中，特别是大件器物，难免有变形的情况。大件的元青花，一个工匠绘制，要几千笔甚至上万笔才能绘成，哪儿有一两笔的不到位，他们就认为不对。专家鉴定瓷器就没差错的时候吗？专家买藏品难道就没有打眼的时候吗？再大的专家也不可能做到万无不失；那么为什么硬要要求当年的画工万无一失呢？还有青花发色问题，谁都知道，青花发色与窑内的气氛，烧成温度，和釉汁配方的不同，胎质配方的不同以及其它许多工艺上的因素有着密切的关系。比如元青花与永宣时期的青花，虽然使用的钴料均为进口苏料，但它们的发色是有差别的，其主要原因是胎的瓷土，釉料配方的不同所造成的。懂得陶瓷工艺制作的人都知道，既使是同一种原料配方，同一窑烧制，因为所处的位置不同，出窑时，其发色也有差别。 ?? ?我们都知道，世界上任何事物都有一般性和特殊性。在一般性的前题下出现特殊性是非常正常的现象。古代制瓷，各窑场大都就地取材，胎、釉材料的配制“非有书传，亦无定制，法多配试，自有独得之妙，五金八石，皆可配入。”（《南窑笔记》）古人制器，以心存神，以手应心。元青花是元代窑工们用才智创作的艺术品，而不是按照外国人的要求和图样制作的工艺品。离开元代的历史背景，社会、经济、文化、习俗去研究元青花、鉴定元青花，必然要犯主观主义和本本主义的错误。如同雾里看花，虚无飘渺，以讹传讹，人云亦云，亦步亦趋。 ??? 我国的封建社会历史长达两千年。新民主主义革命迄今不过才有几十年的时间，现在我们国人的思想方法，特别是50岁以上老人的思想方法，或轻或重都有一些封建主义的残留习惯，那就是唯上。只要领导说了话，下面绝大数人都会应和。在古瓷鉴定领域中，只要大专家说了话，多数的人就不再说什么了。不管他们说的是否正确，也会成为“经”或“典”。比如，过去有位顶级的古瓷大专家、大权威的文章说：“元代瓷器的器底都有火石红，有的深，有的浅，愈深表示年代愈久远。”于是陶瓷界几乎所有的人也都这以说，引抄的文章比比皆是。再有一位故宫博物馆甚有名气的元瓷专家在谈元青花沙底上的釉斑时说：可能是工匠在施满釉后需将底部的釉很快擦掉，但又没有完全彻底擦掉，只要达到在窑内不粘连就可以了，没有擦掉的釉，