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影响镜头转换的形式因素 第三节：运动的剪辑 一 构成屏幕运动的因素 主体的运动，即画面中的人或物处于运动状态。 摄像机的运动，即摄像机运动造成的画面运动感。 剪辑率，即单位时间里镜头变化的多少。 剪辑率 剪辑率是指在单位时间长度的画面中，镜头转换的次数，比如在影片《法国中尉的女人》中有两个时间接近的片段：在这部影片的序幕中有一个长达2分钟的长镜头不间断拍摄画面；另一个片段也在防洪堤上，时间长度也只有两分零十秒，但却用了25个镜头。前面一段画面中镜头相对比较长，转换次数少，剪辑节奏就缓慢，我们称之为低剪辑率；而后一段画面中镜头相对比较短，转换次数多，剪辑节奏就快，我们称之为高剪辑率。 二 运动镜头的表现 不同性质的运动对剪辑效果的影响 　 1.镜头内外各种运动的结果，产生直接的运动感，这种动感效果是剪接时考虑的最基本的因素。 　 2.作为拍摄者来说，要知道如何准确地选择主体最富有特征的运动过程和运动细节，并且以多样化的方式记录下来，这是后期完成动态结构的前提。 　 3.对于编辑者来说，如何在具有丰富可能性的素材堆中做出恰当的选择，如何处理镜头的长短，这取决于编辑者的判断力。因此，无论是拍者还是编辑者，都需要了解不同性质的运动对剪辑效果的影响。 　 4.了解推、拉、摇、移、跟等运动拍摄方式的作用。 　 5.剪辑者应该明确，镜头运动实质上是在每时每刻改变观众的视点，不同性质的运动镜头会对观众造成不同的心理暗示，这就具有了与蒙太奇相似的作用。 运动剪辑中的基本原理 1、速度 屏幕上的运动速度包括三方面的内容：主体运动速度、镜头运动速度和镜头转换速度。 2、方向 运动的方向是影视中最强大的知觉因素。 3、动势 当物体发生位移时，我们看到的不仅是位移，而且还能感受到推动这种位移的那股动力，这股动力就是动作的动势，它受到速度和方向的双重制约。 在动态剪辑中，应该充分考虑到上下镜头运动的速度、方向和动势关系。一般来说，要保持运动连贯和谐，可以遵循以下两条原理： 　　（1）等速度连接。 　　（2）同趋向（动势）连接。 重视运动镜头表现力的开掘 （视频） 由于不同的运动镜头具有不同的作用和视觉效果，因此运动剪辑不应是素材的简单堆积，而是可以有目的、有章法的加以运用。 1、注意突出各种运动特质，这是剪辑者开掘运动镜头表现力的一个重要方式。 2、在现代电视节目创作中，对运动表现力的开掘还体现在利用特技创造变速运动。 变化的速度化现实为虚幻，创造了新的视觉样式和视觉经验，放大了画面所蕴涵的情绪感染力或思想。 　　运动的变速不仅可以充分展示各种运动性质，而且还改变运动性质，产生特殊效果，增强运动的表现性、象征性。 主体动作的连贯 　所谓主体动作的连贯是指镜头内主体动作的各个部分依据动作剪接点进行有机衔接，以保持动作的连续，并且能清楚描述一个动作过程。 　屏幕上表现的动作过程是经过重新安排剪辑后重现的，这种重现是围绕动作的分解拍摄和动作的组合连接来进行的。 　所谓动作分解，就是在实际拍摄中，除了将一个镜头一拍到底的方式外，大多情况下，需要通过分镜头，即从不同角度、不同景别来拍摄表现对象，基本上所拍摄的每一个镜头都是完整动作中的具有代表性和相关性的部分，这样有利于在后期编辑中镜头组接以形成完整的动作过程。 注意：不能忽视镜头表现的代表性、相关性及景别的丰富性，不能缺乏镜头的成组意识。 　所谓动作组合，就是将单独而零散的分解动作按表达需要和一定的视觉规律重新组合成连续活动的视觉形象整体，它是对现实动作的省略，同时又不失视觉连贯感。 主体动作连接 主体动作的连接大致分为同一主体动作和不同主体动作的连接，其中在同一主体动作表现上基本上又有两种情形：一是接动作，即用不同角度、不同景别的几个镜头来表现一个完整的动作过程；二是动作省略，即一个完整动作由若干主要动作片段构成，其中省略了无关紧要的中间部分过程。 在处理主体动作表现中，常用分解法、省略法和错觉法等。 分解法 这种剪辑技法基本上对总体动作过程不作省略，其特点是用不同景别或角度的镜头表现同一个完整的动作过程，基本上可概括为对半式的剪辑，也就是上一镜头是动作的上半部分，下一镜头是动作的下半部分，上一动作切点位置应该是下一半动作的起点。 　　分解法的剪接点一般选择在动作变换的转瞬停留处，这个停留处也就是镜头景别或角度转换之处。 　　一般情况下，分解法将动作停顿的那1-2帧全部留在上一镜头，下一镜头从动的第一帧用起，而且上下镜头的动作长度基本一致。 　　在有些特殊的情况下，可以不完全按此常规方式剪辑： 　　1、需要表现特殊情绪。 　　2、上下镜头差别较大。 　　总体而言，分解法剪辑要注意选择动作的静止点，一般选择在动势大、动感强的动作转换处；要注意上下动