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傅抱石 有关毛泽东诗意画 创 作 背 景 作 品 评 析 作 品 评 析 作 品 评 析 作 品 评 析 傅抱石创作毛泽东诗词插图的几点体会 名 家 评 论 摘 录 个 人 体 会 感谢您的观赏 陈 璐 * * Content Layouts * Content Layouts * Content Layouts * Content Layouts * Content Layouts * Content Layouts * Content Layouts 傅抱石为近代诗人所作的诗意画，是他后期绘画创作中比较独特的一部分。实际上，这一类作品主要就是五十年代以后为毛泽东诗词作的诗意画。其中最著名的，要算悬挂在北京人民大会堂的巨幅国画《江山如此多娇》(与关山月合作)。再有就是《虎踞龙盘今胜昔》，《蝶恋花》，《芙蓉国里尽朝晖》，《过雪山》，等等。 新中国成立后，傅抱石任南京师范学院美术系教授。1960年成立江苏省国画院,傅抱石任院长。同年傅抱石率江苏国画写生团,历经六省一市,共二万三千里，结束后在北京举行《山河新貌》写生画展,产生了巨大影响。其后,他又进行了东北写生、浙江写生、江西写生、湖南写生等，再加上1957年率中国艺术家代表团访问东欧(捷克、罗马尼亚)期间所作的大量写生,傅抱石留下了大量歌颂祖国、歌颂大自然且具有创新意义的国画作品。 傅抱石之所以热衷于将毛泽东的诗词形诸笔墨，是由于毛泽东在其诗词中一些气势磅礴而又非常形象的语言，能激发画家的灵感和想像力，如“江山如此多娇”，“山，刺破青天锷未残”，“一山飞峙大江边”，“泪飞顿作倾盆雨”，等等。这种浪漫主义的气质，又正和他的性格以及他在绘画上的追求不谋而合。因此他花了许多精力来经营构图，反覆地画，总想画出更高的境界来。这些作品，就他的意图来说，基本上仍是表达他对祖国大好河山的无限热爱。从画辛弃疾的“待细把江山图画”到画毛泽东的“江山如此多娇”，都是出于对祖国锦绣大地的一往情深，都是献给伟大祖国的颂歌。 《江山如此多娇》一画作于一九五九年。这是为特定场合的需要而绘制的巨幅国画。傅抱石为此画过一些完整的画稿，最后在七米高九米宽的宣纸上完成其全部构思。虽然由于是合作而在一定程度上限制了个人风格的发挥，但这是一幅规模空前的巨作，画面所达到的雄伟壮丽、使人心胸开阔的艺术效果，对画家来说仍是一次可贵的成功的尝试。 江山如此多娇 除了《江山如此多娇》之外，下功夫最多的，是一九五八年创作的《蝶恋花》了。这幅画是一幅人物画，画面的主体是两个神话里的人物——嫦娥和吴刚。他着力刻画了这两个人物的神情、动态和衣著。因原词有“泪飞顿作倾盆雨”句，便用他拿手的技巧逼真地画出了倾盆大雨的效果。嫦娥随着杨柳飘向太空，吴刚捧出桂花酒相迎。天上和人间是靠强劲而密集的雨丝相连接的，而嫦娥身后纷纷扬扬的柳叶更是起到了“承上起下”的作用，可以说是构图处理上绝妙的一笔。全画极富浪漫主义色彩，技法上大胆而富于创造，应该说是一幅很有分量的诗意画。 蝶恋花 根据毛泽东的诗词创作的诗意画多数是小幅或册页形式。例如，一九五〇年所作的《清平乐·六盘山》，面积很小，但画得十分细腻，笔法较为“传统”，但仍具有一贯的轻松潇洒的特点。画面上景物被压得很低，留出广阔的天空。层次分明的山峦中有一队随意点染而成的人物，但并不显得突出。倒是几行即将消失在天际的飞雁颇能撩起观者的情思。右上角用工整劲秀的小楷抄录了毛泽东的原诗，左下方钤上两方印章：“其命惟新”和“往往醉后”，表示了画家对这幅作品的满意心情。这是一幅成功的诗意画。它章法新颖，构思独特，笔墨洗炼，加上巧妙地利用了纸的本色(纸色带赭黄，恰好强调出深秋的气氛)，创造出一个和谐统一而又充满诗意的境界。 清平乐·六盘山 《菩萨蛮·大柏地》一画同样以水墨画成。此图笔墨流畅，清新可爱，真正做到了“笔与墨会”。原词中有“赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练当空舞”句，他以墨当彩画出了彩虹，但不觉单调，反而感到必须如此，可算是真正领悟了中国水墨画的精义。 菩萨蛮·大柏地 摘自《江山如此多娇：傅抱石毛泽东诗意画创作》 我所画的17幅初稿，尽管有些经过同志们的提高意见，得到很大帮助。我还不敢说有一幅是属于第一种的。没有，的确没有。因为主席的诗词，博大渊深而又奇峰突出、变幻多姿，实在不容易着想。画者与作者的思想天地太悬殊了，怎么样，也只能是“貌似”一斑，绝对谈不到“神似”。如许多文章所作的定评，主席的诗词是“革命的浪漫主义与革命的现实主义高度结合的典型”，我万分同意这个定评。正如不少人所言，是“前无古人”的。关于这一点，《浪漫主义和现实主义》全文，我非常惭愧，实在不懂得什么，也