新中国的电影的现实叙事和影像重构.pdfVIP

oo 中国高教影学会视教育委员会2 9年年会 新中国电影的现实叙事与影像重构 ．北京电影学院 陈晓云 摘 要：电影中的“现实”并非单纯是客观现实的真实再现，而往往是意识形态作用下的影像重构。新中国电影前30年 的现实叙事改变了以往现实题材电影以书写苦难为核心内容、以悲剧为基本美学特征的创作风范，呈现为以歌颂为主， 以农村题材为主的单一向度，显现出激扬而浪漫的美学风格。新中国电影后30年的现实叙事则呈现出多元而复杂的向度， 在批判精神的回归、现实题材的拓展、纪录风格的呈现等方面呈现出异彩纷呈的特点。近年来，有着关注现实和现实主 义传统的中国电影，却在政治／经济／文化的合力作用下，在消费文化盛行和电影产业化进程中多少显现了对于现实尤其 是现实问题的规避． ， 关键词：新中国电影现实叙事影像重树．．． “现实”，作为一个与“历史”相对的概念，因其常常与“生活”、“题材”、“主义”等不同词汇组 合，在不同的社会文化语境中往往显得歧义丛生。在题材意义上，对“现实”的关注和书写构成了中国 电影的重要内容，与此相关的则是中国电影对于现实主义风格的倡导和弘扬。关注现实问题和现实人生， 并通过艺术的方式呈现在银幕上，形成了中国电影最为显著的特质之一，这种特质的形成可以追溯剑占 人“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的文化艺术传统，而20世纪多变又复杂的社会历史语境则为 电影人的这种文化选择提供了现实依据。由于“现实”在通常意义上是与“历史”相对而言的，因而“现 实题材”也就在这个意义上区别于“历史题材”。但这种比较只具有相对性，而不具有恒定性和绝对性， 因为某一时刻的“现实”往往就成为后人所指称的“历史”，“现实”与“历史”的分界并非可以清晰量 化。而本文所谓的“现实叙事”，主要指的是以当下的现实社会状况以及人们的生活与生存状况作为主 要表现对象。在这个意义上，“现实题材”并不等同于“现实主义”，因为“现实主义”作为一种创作理 念、创作原则和创作风格，既可以指向“现实题材”，也可以指向“历史题材”，而“现实题材”的创作 方法与美学风格也并不仅仅局限于“现实主义”。 前30年：现实观念的封闭与现实叙事的单一向度 中国电影的现实叙事在不同的历史阶段往往呈现出不同的特点。新中国的建立改变了以往现实题材 电影以二I=s写苦难为核心内容、以悲剧为基本美学特征的创作风范，对于当时代现实的表现更多呈现歌颂 性内涵，从而显现出一种激扬而浪漫的美学风格，这种浪漫气质同样表现在对于历史题材，尤其是对丁． 革命历史题材的银幕书写中。与这种歌颂性t题和浪漫气质相协调，则是中国电影对于银幕英雄形象塑 造的倾心，而其中则蕴涵着一种毋庸置疑的政治取向。另外，喜剧风格的隐现也成为这个阶段中国电影 现实叙事中一个颇有意味的现象。从总体上看，从建国之初到“文革”结束，现实观念开始走向封闭与 凝同，而现实叙事也呈现为以歌颂为主、以农村题材为主的单一向度，从而形构了这二十年问中国电影 现实叙事特有的艺术风范。 e 新中国电影前30年的现实叙事以农村题材为主，而其主题指向往往表现为浪漫的颂歌，与20世纪 30、40年代对乡土生活贫困、落后、凋敝一面的悲剧性关注与表达形成了主题与风格上的鲜明比照。事 实上，农村题材电影创作在百年电影史上同样占据着特殊的位置，“如果对中国电影史作一个纵向考察， 那么我们就会发现，真正标示社会文化转型特征的几乎都是农村题材作品。譬如左翼力量介入电影的代 表作《春蚕》，标志1949年胜利的《白毛女》，预示‘文化火革命’的《槐树庄》，代表民土启蒙的《黄 十地》，以及现代化遭遇中国的《被告山杠爷》。”：．这可以部分解释城市电影在某些历史阶段的匮乏咀及 “都市里的村庄”作为城市电影主体视觉风格与文化内涵的早现。 ·对‘丁_革命历史的颂扬是建国之初中国电影的基本主题。“从‘双百’方针提山的1956年起，电影明 显地改变了以回忆革命史为主的：状况。开始以主要篇章热情洋溢地反映社会主义时代的新生活”：。鲁 丁．50年代末60年代初的影片表达了电影创作者对于剧烈变革中的农村现实的激情大注。陈荒煤主编的 《当代中国电影》以“农村生活题材的突破性拓展”、“农村题材影片的创新追