新中国的电影六十年：社会阶层变迁和银幕主流形象的流变——谦及其中国的电影国家形象塑造问题的思考.pdfVIP

社会变迁与国家形象——新中国电影六十年论坛·论文集 新中国电影六十年：社会阶层变迁与银幕主 流形象的流变 ——弓}f}及中国电影国家形象塑造问题的思考 陈旭光车琳 提要：从1949新中国成立六十年以来，政治、经济环境的改变带来了社会阶层 状况的沧桑变迁。电影作为重要的文化现象和意识形态表征之一，折射了新中国 六十年来社会、阶层、文化的沉浮流变。本文以社会阶层变迁与银幕人物形象的 微妙互动关系为切入点，结合社会学、意识形态批评、形象学等理论，论析建国 六十年来的社会阶层变迁与银幕主流形象流变的复杂关系，进而结合相应各个时 期的电影状况，对中国电影银幕形象和国家形象塑造等问题进行策略性思考。 关键词：新中国电影六十年社会阶层银幕主流形象 国家形象 社会阶级和阶层变迁是社会发展的重要表征之一。阶级是指人们在一定的社 会生产体系中，由于所处的地位不同和对生产资料关系的不同而分成的，如剥削 阶级，资产阶级，工人阶级，农民阶级等。阶层是指在同一个阶级中因社会经济 地位不同而分成的层次，如知识分子阶层、劳动者阶层；也指由不同阶级出身， 因某种相同的特征而形成的社会集团。二者有本质的联系，“都是从社会资源和 社会机会在不同社会群体中的配置的角度出发的，一般认为，“阶级是个大概念， 阶层是个下属概念，即每个阶级下面按照不同的标准再分若干个阶层。我国宪 法指出“剥削阶级作为阶级已经消灭’’。“阶层范畴可以看作是一种适度淡化了的 阶级概念，而阶级这个基于暴力的分层正在为基于经济关系的阶层所取代。在 现阶段，淡化阶级概念更符合社会实际，有利于和谐社会的构建。 从1949到2009，新中国走过六十年的沧桑变化。巨大的经济发展必有上层 建筑的变化。社会阶级和阶层作为上层建筑的重要表征之一，也经历了不断调整 与变迁：从新中国社会改造后的“工农阶级为统治阶级，剥削阶级被消灭，人 民内部矛盾成为主要矛盾的大一统格局，到改革开放以来经济政策调整，阶级内 部分层加大以及新阶层大量涌现，再到新世纪贫富进一步拉大，多种社会阶层共 存，但趋于和谐共处而非矛盾斗争的社会阶层状况。 艺术与经济基础之间构成的是一种“云霓和大地的关系。无论艺术的云霓 如何千变万化、瞬息万变，其变化之最终的原因还在于大地。艺术的意识形态属 性决定了艺术总是表现或折射着复杂而微妙的种种社会关系和社会现实。艺术的 艺术属性或者说审美属性——具体到艺术本文就是一种虚构性——又决定了我 们不能把艺术与社会、现实的关系简单地说成镜子或照相机式的机械反映论的关 系。但如果我们把艺术看作社会、人生、历史、经济基础的隐喻、寓言、表象或 社会变迁与国家形象——新中国电影六十年论坛·论文集 症候，也许更为适合艺术的特性。正如杰姆逊指出，“叙事是一种社会象征行为， 是想象性地解决社会矛盾的一种意识形态表现，是以象征的方式既掩盖又解决现 实中的重大矛盾。’’1 而承载叙事的是形象或明星。一代代的优秀演员，都是一个时代、一个阶级、 一个民族审美理想的象征和寄托，千百万观众从他们身上，获得情感的寄托和心 理的满足。“这些伟大的有独创性的人是文化的原型，他们的票房价值是他们成 功地综合一个时代的抱负的标志。不少文化研究已经表明，明星形象包含着大众 神话，也是丰富感情和复杂性的象征。2 由于电影的意识形态特性，在银幕形象背后，必然有着主流意识形态对于国 家形象塑造的思考。国家形象是一个综合体，而最直观的形象是人的形象。电影 既是大众传播媒介，更是有着巨大影响力的文化工业，而作为--f-j再现人类生存 与文明进程的艺术，它是大众的梦幻和欲望的表达方式，是人类通过镜像方式确 认自己、发现自己的独特方式，它折射了或反映着特定国家、民族、阶层的主观 意识形态。这决定了银幕上的主流形象在一定程度上代表着一种国家形象。 因此，不同时期电影中人物形象的塑造，影片对人物的褒贬态度、价值导向， 与该时期受众社会结构和观影期待有着某种应和。作为折射社会的一扇窗户，社 会变迁在电影画面和银幕形象中有着或直观或隐喻的呈现。社会阶层变迁对电影 从题材、内容到话语方式产生了巨大的影响，在新中国成立60年的今天，为我 们叙述历史和审视当下提供了有意味的参照。 不妨说，中国电影文化史，就是一部社会阶层变迁史，一部银幕主流形象或 国家形象的流变史。 本文将60年的新中国电影史分为四个阶段逐一论述，通过阶层与银幕主流 形象的研究，勾勒出新中国电影国家形象建构的大致轮廓。 一、从分化趋向统一：红色主题的先进形象(1949——1966) 建国