第十二章文学理论.docVIP

第十二章 抒情性作品 抒情性作品的特征（1） 题材与结构特征 题材特征 高度简化。 诗 《诗经》（“诗三百”） 包括《楚辞》 包括五七言古近体诗、词、散曲和现代自由体诗。 王维《鸟鸣涧》 人闲桂花落，夜静春山空。 月出惊山鸟，时鸣春涧中。 王维《鸟鸣涧》 描写内容是简洁明了的——寂静的春山中，月亮的出现惊起隐藏林中的飞鸟。 表达的情感是简单明了——宇宙灵音中静与动的对比。 李白《玉街怨》 玉街生白露，夜久湿罗袜。 却下水精帘，玲珑望秋月。  描写的内容是简单明了的——“望秋月”。 表达的情感是简单的——“闺怨情怀”。 律诗、绝句 易于表达高度简化的人生体验。 律诗、绝句 在题材的选择上，要求诗人选取相当熟悉而普遍的景致、人物、事件，以恰当的显现表现恰当的主题。  诗人常常选取某些特定的题材、特定的原型意象（如“杨柳”），以表达特定的抒情母题（如“离情别绪”）。 结构特征 跳跃性。 黑格尔称之为“抒情的飞跃”即“从一个意念不经中介就跳跃到相隔很远的另一个意念上去”。 跳跃性 诗作随着情感和意念的流动，略过一般过程的交待，抛开常规的叙述，在节与节、行与行之间大幅度跳跃，把时间相距较远的事物放在一起，通过暗示，使读者产生丰富的联想，从而产生“言有尽而意无穷”的美妙境界。 欧阳修《蝶恋花》 庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨猛风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 欧阳修《蝶恋花》 上阕描写的是少妇遥想丈夫在外纸钱金迷、沾花惹草的游春场景 下阕描写的是家中少妇愁坐秋千架的慵懒无聊场景。 在结构上，具有较大的跳跃性。 意象与主题特征 原型意象 抒情母题 （抒情作品常常借助原型意象表现相对固定的主题——母题。） 原型意象 指在某种抒情传统中长期反复使用因而产生了固定内涵的模式化意象。 抒情母题 指在某种抒情传统中基于某种原型意象而形成的内涵相对固定的主题。 原型意象与抒情母题 关系密切，前者是后者的载体，一定的原型意象表达和暗示一定的抒情母题。 如“送人”，则用“骊歌”、“驿柳”、“惜别”、“分手”、“把盏”、“洒泪”等。 常见的原型意象与抒情母题 浮云与思妇 大雁与怀乡 流水与伤逝 蓬莱与羡仙 杨柳与惜别 原型意象与抒情母题举例 伤春与悲秋 离情与别绪 思乡与怀远 伤春与悲秋 季节变化给人的情绪带来影响。 “春者，阳气始上，故万物生。”“秋者，阴气始下，故万物收。” 《楚辞》 “目极千里兮伤春心。” “悲夫秋风之动容。” （开“伤春与悲秋”情结之先河。） “伤春”情结 “离恨恰如春草，更远更远还生。” “倚危楼，恨如芳草，萋萋铲尽还生。” “悲秋”情结 “秋天”意象大多给人悲愁、凄苦、冷落、惆怅之情，常用来表达人们事业、仕途上的失意。 离情与别绪 古人有“折柳送别”的习俗。 “柳”与“留”谐音。 暗示“柳树”与“离情别绪”之间有某种关系。 以“柳”为核心的意象群 “烟柳”、“岸柳”、“边柳”、 “暗柳”、“春柳”、“秋柳”···  “长安陌上无穷树，唯有杨柳管别离。” “年年柳色，灞陵伤别。” “长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。” 思乡与怀远 “月是故乡明。” “人人都说家乡好。” 眷恋故土乃人之常情。 李白《静夜思》 床前明月光 疑是地上霜 举头望明月 低头思故乡。 李白《静夜思》 抒发作者“思乡”之愁和“怀乡”之苦。 表现伤春与悲秋情结的意象 “秋声”、“虫鸣”、“鸟啼”··· “羌笛”、“琵琶”、“芦管”··· “大雁”··· “春草”···  “平生识得江湖味，听得秋声忆故乡。” “旅人本少思乡愁，都被秋虫暗织成。” “大雁”与思乡 《汉书·苏武传》载“鸿雁传书”。 “孤雁独南翔，绵绵思故乡” （曹丕） “春草”表现“故乡思念游子” “青青河边草，绵绵思远道”（汉乐府） “来是春初，去是春将老。长亭道，一般芳草，只有归时好。” 抒情诗的特征 抒情作品的主要样式是抒情诗。抒情诗是抒情作品 的典型形态。 抒情诗 包括：颂诗、情诗、哀诗等。 颂诗 颂诗的特征——以歌颂、赞颂为主。 颂诗 《诗经》里的颂诗； 屈原的《橘颂》。 西方著名的颂诗 弥尔顿的《耶稣诞生之晨颂》； 华兹华斯的《不朽颂》； 雪莱的《西风颂》、《自由颂》等。 情诗 用来歌颂爱情的诗。 情诗 《诗经》中的《关雎》等； 《楚辞·九歌》的《湘夫人》 六朝时江南的《吴歌》，荆楚一带的《西曲》等。 情诗 《圣经》中的“雅歌”； 描写德国中世纪宫廷生活为主的情诗，是骑士们向贵妇人示爱的工具，12至13世纪是其鼎盛时期。 情诗 或歌颂爱情的神圣，或赞美情人的美丽；或述相见之难，或叙离别之苦；或追忆往日之欢娱，或憧憬未来之温馨； 或意境高远，或缠绵悱恻······ 哀诗 也称悲诗、挽歌。 是用来悼念