增广坚守图像魏光庆艺术创作访谈.pdf

我觉得艺术家的作品给观众制造的是一 增广：坚守图像 种视角，甚至是一个盲点，其过程应该是互 魏光庆艺术创作访谈 新做了一件“红墙”——《增广贤文》，尽 管图式和我最早做的一套《朱子家训》几乎 沈伟 没有什么大的变化，然而我觉得我展示了一 些观念上的变化。 “增广”，是“扩充”的 意思，于是我把一些元素赤裸裸地并置于画 面，告诉观众：我在“增广”，你也可以“增 广”，这就是互动。那么回到“红墙”的感 觉：你可以拆，也可以建，这也是互动的。 时间：2004年6月30El晚 地点：湖北美术学院油画系 去年做了一套《三字经》。中国文字最 早是和象形有关的，所以我琢磨把这些“字” 沈伟：今天我们聊几个具体的话题。 非常重要。于是我坚持了十多年。 还原到“形”的感觉，同时也开始考虑怎么 九十年代以来，你在作品中一直坚守着某种 这十年中，我也尝试过用其他的形式来 把《三字经》里叙述的故事同“字”融合起 比较当代、比较个性的图像，而且也比较容 表达我的想法。我觉得一个艺术家不能仅仅 来。最后，画面结构用了彩条的形式，文字 易识别，但是你的近期作品又有一些延续和 只用一种熟悉的方式把某些想法硬性地往里 是镂空的，甚至把文字块面化来增强我的画 变化。那么就这种工作状态，我想请你谈一 塞，而是要考虑用更“合适”的方式来表达 面，图像覆盖上去以后，又把它处理成一层 谈新的感受，或者说，在观念上又有什么新 自己的想法。油画也好、装置也好，哪种语 薄纱的感觉。这样在视觉上看，随意、轻松， 的体会。 言“适合”，就应该用哪种语言。但是有一 但又制造了一种神秘。我觉得在东方人的文 魏光庆：九十年代初，艺术家的心态开 点，不管是平面的、装置的、综合材料的， 化里，神秘是一个重要因素，但神秘的背后 始趋于个体化，在全国范围看，武汉(特别 我都会保持风格上的一种延续性。或者保持 是什么，我想对于明白人就像那层纱一样， 是在91年的广州双年展之后)涌现出了“波 一种图式语言的“相似性”。比如我做的《笔 一捅就破，是可以体会的。而且彩条有点像 普”艺术，可以说，中国当时的“波普”艺 记本》(装置)，把过去时代所记忆的东西和 电视屏幕上的那种色带，也像市面上的条形 术主要是从武汉这条线走出来的。对于中国 现在时代的东西以轻松、愉快的方式拼合在 码，都是这个时代的气息。总之，我还是延 “波普”的界定，批评家栗宪庭后来推出了 一起，在材料上，是把过去铅字印刷的活字 续了一贯的作品方式：把过去的东西和现在 两个概念：“政治波普”和玩世不恭的“泼 盘改装成现在的笔记本形式，让印刷的原始 联系起来。 皮艺术”，我的作品被他划入“政治波普”。 感觉和现在的高科技产生一种链接，产生