肖邦波罗乃兹赏析.pdfVIP

w 页码，1/7(W) 来自祖来自祖灵灵的歌的歌—— 肖邦波罗肖邦波罗乃乃兹赏兹赏析析 来来自祖自祖灵灵的歌的歌 肖邦波肖邦波罗罗乃乃兹赏兹赏析析 2013-3-20 来源：《爱乐》2013年第1期 作者：李鹏程 人气： 394 中国中国音音乐乐学学网网 打印本文 关闭窗 中中国国音音乐乐学学网网 口 尽管肖邦只写钢琴音乐，他却在这个狭窄领域内涵盖了众多音乐体裁样式，并在系列创 作中延展着每种体裁的潜能。于是，我们在肖邦的圆舞曲中听到忧伤，在夜曲中听到愤怒， 在练习曲中听到艺术，在前奏曲中听到深刻，在波罗乃兹中听到轰隆隆的炮声。 波罗波罗乃乃兹兹前前传传 波波罗罗乃乃兹兹前前传传 波罗乃兹（polonez）原本是波兰乡间的下里巴人，在17世纪经贵族们加工整理，摇身 一变成为波兰宫廷的阳春白雪，很快传遍欧洲，并在18世纪中叶被冠以沿用至今的法文名 称“polonaise”。 这种3/4拍的舞蹈，有着鲜明的男性化节奏特征：标志性的后十六（俗称 “马蹄型节奏”）加上稳健的八分或四分音符，像是一个华美的骑兵方阵稳步前行；而每个 乐段常常结束于弱拍，给人从容不迫的稳健感。 这种舞曲所特有的动力性节奏，吸引了巴洛克时期诸多作曲家。1705年，旅居波兰的 泰勒曼（G.P.Telemann ）着迷于波兰音乐的魅力，回德国后，他便将波罗乃兹插入到器乐 组曲中。巴赫随之在《第六法国组曲》和《第二乐队组曲》中加入了波罗乃兹，原本作为舞 曲的伴奏音乐此时已渐渐成为一种纯音乐体裁。 19世纪前后，波罗乃兹作为钢琴独奏曲风靡一时。贝多芬的《C大调波罗乃兹》 （Op.89 ）、舒伯特的10首波罗乃兹（四手联弹，D599、D824）以及韦伯的《降E大调大 波罗乃兹》（Op.21 ）代表了那一时期波罗乃兹的典型风格——贯穿的波罗乃兹节奏型，四 平八稳的旋律线，棱角分明的乐句——显然，此时的波罗乃兹保留着宫廷仪式气息，它所蕴 藏的巨大英雄能量尚未被人挖掘。 民族激情总是在主权被侵犯时才被点燃，民族音乐在充满压迫和苦难的岁月里总能获得 巨大发展。1795年，波兰被沙俄、普鲁士和奥地利瓜分，整个19世纪，波兰几乎没有独立 主权。19世纪初，波兰民族乐派兴起，一批音乐家开始有意识地运用波兰民间舞曲节奏。 在他们的交响曲、协奏曲和歌剧中，随处可见波罗乃兹和玛祖卡的影子。奥涅斯基 （M.K.Ogiński ）和席曼诺夫斯卡（Maria Szymanowska）都曾写过大量波罗乃兹舞曲，但 依旧受古典模式和风俗舞曲的束缚，缺乏个人情感的表现。 肖邦早期波罗肖邦早期波罗乃乃兹兹概概况况 肖邦早期波肖邦早期波罗罗乃乃兹兹概概况况