假山工程设计与施工.ppt

设计 魏佳玉 假 山 工 程 第一节 概述 图5-1-7沧浪亭看山楼 第二节 景观山石的材料与性能 第三节 砌石景观设计与施工 假山景观的设计与施工 4、斗 “斗”指发券成拱，创造腾空通透之势。置石成向上拱状,两端架于二石之间,腾空而起。拱状叠置，腾空而立，如洞谷又不是洞谷，形体环透，构筑别致。若自然岩石之环洞或下层崩落形成的孔洞。北京故宫乾隆花园第二进庭院东部偏北的石山上,可以明显地看到这种模拟自然的结体关系，一条山石蹬道从架空的谷间穿过,为游览增添了不少险峻的气氛。如图5-4-19 第六节 塑山与塑石设计与施工 图5-4-15郑州人民公园假山 （三）山石结体的基本形式 假山虽有峰、峦、洞、壑等各种组合单元的变化,但就山石相互之间的结合而言却可概括为10多种基本的形式。 1、安 “安”指安放和布局，既要玲珑巧安，又要安稳求实。安石要照顾向背，有利于下一步石头的放置。放置一块山石叫做“安”一块山石。特别强调这块山石放下去要稳。其中又分单安、双安和三安。如图5-4-16。 2、连 山石之间水平向衔接称为“连”。“连”要求从假山的空间形象和组合单元来安排,要“知上连下”, 有宾有主，摆布高低，既可一组，也可延伸出去，从而产生前后左右参差错落的变化,同时又要符合皴纹分布的规律。犹如拔地数纫，又有连绵不断的气韵。如图5-4-17。 图5-4-16 安 图5-4-17 连 3、接 山石之间竖向衔接称为“接”。“接”既要善于利用天然山石的茬口,又要善于补救茬口不够吻合的所在。最好是上下茬口互咬, 纹理相通，同时不因相接而破坏了石的美感。接石要根据山体部位的主次依皴结合。一般情况下是竖纹和竖纹相接,横纹和横纹相接。但有时也可以以竖纹接横纹,形成相互间既有统一又有对比衬托的效果。如图5-4-18。 图5-4-18接 图5-4-19斗 5 挎 指顶石弯倒斜出，悬垂挂石，如山石某一侧面过于平滞,可以旁挎一石以全其美,称为“挎”。挎石可利用茬口咬压或上层镇压来稳定。必要时加钢丝绕定。钢丝要藏在石的凹纹中或用其它方法加以掩饰。一竖一挂，凌空而立，如同悬崖绝壁，造成山水风景的险峻，使人感到有绝岩之美。如图5-54-20。 6 拼 “拼”指聚零为整,欲拼石得体，必须熟知风化、解理、断裂、溶蚀、岩类、质色等不同特点，只有相应合皴，才可拼石对路，纹理自然。例如在缺少完整石材的地方需要特置峰石,也可以采用拼峰的办法。例如南京莫愁湖庭院中有两处拼峰特置,上大下小,有飞舞势,俨然一块完整的峰石,但实际上是数十块零碎的山石拼掇成的。实际上这个 “拼”字也包括了其它类型的结体,但可以总称为“拼” 。如图5-4-21。 图5-4-20挎 图5-4-21拼 图5-4-22 悬 7、悬 在下层山石内倾环拱形成的竖向洞口下,插进一块上大下小的长条形的山石。由于上端被洞口扣住,下端便可倒悬当空。多用于湖石类的山石模仿自然钟乳石的景观。黄石和青石也有“悬”的做法,但在选材和做法上区别于湖石。如图5-4-22 图5-4-23 剑 8剑 以竖长形象取胜的山石直立如剑的作法。峭拔挺立,有刺破青天之势。多用于各种石笋或其它竖长的山石。 如图5-4-23 9卡 下层由两块山石对峙形成上大下小的楔口,再于楔口中插入上大下小的山石,这样便正好卡于楔口中而自稳。承德避暑山庄烟雨楼侧的峭壁山,以“卡”做成峭壁山顶。结构稳定,外观自然。 “卡”有两义，一指用小石卡住大石之间隙以求稳固；一指特选大块落石卡在峡壁石缝之中，呈千均一发、垂石欲堕之势，兼有加固与造型之功。如图5-4-24。 10垂 从一块山石顶面偏侧部位的企口处,用另一山石倒垂下来的作法称“垂”。“悬” 和“垂”很容易混淆,但它们在结构上受力的关系是不同的。 “垂”主要指峰叠石，有侧垂、悬垂等做法。如图5-4-25。 图5-4-24 卡 图5-4-25 垂 11 挑与飘 又称“出挑”。即上石挑伸于下石之外侧,但要保证上石之重心线穿过下石，并用数倍重力镇压于石山内侧的做法。上大下小，上伸下缩，数石相叠。其顶部间一面或两侧上翘或平出，腾空而出，姿如飞舞。常用单挑、重挑、担挑，造成优美的石景。假山中之环、岫、洞、飞梁,特别是悬崖都基于这种结体的形式。如果挑头轮廓线太单调,可以在上面接一块石头来弥补。这块石为“飘”。挑石每层约出挑相当于山石本身重量1/3的长度。从现存园林作品中来看,出挑最多的约有2m多。“挑”的要点是求浑厚而忌单薄,要挑出一个面来才显得自然。因此要避免成直线地向一个方向挑。再就是巧安后坚的山石,