新闻摄影的双重剪影——读《红旗照相馆——1956-1959年中国摄影争辩》.pdfVIP

与外教一对一练口语，免费试听，途优教育 新闻传播学论文-新闻摄影的双重剪影——读《红旗照相馆 ——1956-1959年中国摄影争辩》 关键词： 新闻摄影 红旗照相馆 新闻摄影的政治属性和专业属性的关系是半个世纪来反复呈现的议题，《红 旗照相馆——1956-1959年中国摄影争辩》的作者在《自序》中对此的解剖可以 被看作是一种职业伦理的政治反思，也可以被认为是一种专业文化的史学考察： “20世纪50年代中期激烈争辩过的问题是如此深刻地影响、规定着今天的行业 话题、从业规划甚至人情世故。这些遥远的争吵感叹声，不但没有消失，反而穿 越时空，成为今日仍时时必须面对的主要问题。最初的争论是那样的真诚、惊心 动魄乃至冷酷无情，其遗产越过新闻摄影行业，成为中国大陆整个摄影界，乃至 整个国家影像文化生态的主导部分。”[1]如此令人一唱三叹的感想来自于全书 的五章或者说五个板块：“风声水起”是关于新闻摄影中的“组织加工”与“摆 布”的讨论如何上纲上线，“左叶事件”是1957年新闻摄影界意识到组织意识 高于职业意识的分水岭， “跃进中”的图片作业终于让视觉形象成为政治物理学 的装置，“叛逆者失踪”过程中的论辩回合给新闻摄影的专业主义划上休止符， “浮云望眼”中对外国摄影文化的参照不过是按照国际政治的氛围不时调焦的手 段。纵观而言，这本书讨论了中国当代新闻摄影史上的两个重要议题，一是新闻 摄影的传播属性之争，二是新闻摄影的传播者是否有过自觉或不自觉的专业主义 意识。 新闻摄影的政治身份 免费与外教一对一练口语？！立即有哪些信誉好的足球投注网站“途优教育，口语陪练” 与外教一对一练口语，免费试听，途优教育 作为传播的产物，照片的传播效果不仅仅是图像的可靠，更牵涉到图像与图 像之外的社会关系。根据作者的考察，“新闻摄影”的概念从1949年以后“经 历了一个新的形成、修正期，并且逐渐被赋予了诸多特殊内容的过程。”[2]从 1953年起，关于新闻摄影的“摆布”、“组织安排”、“虚构”、“造假”等 问题就在新华社内展开讨论。 对问题的讨论一开始是图像的真实性。引发真实性的案例有大有小，从1956 年北海公园儿童车事件，到包兰铁路昆都仑河大桥，还有一汽工厂的摄影报道。 如果不考虑新华社关于“组织新闻，参与事实”的讨论背景，每个事件里当事人 对自己的解释都是成立的。如果把这些事件放在一个传播效果优先的前提下，当 事人的做法也无可厚非。但是，1956年初夏发轫的这些事件和讨论逐步显现出 命题本身的复杂性，逐渐拉开中央和地方、官方和个人、政治和业务的距离。 从书中提供的信息来看，最初的讨论在专业范围内是可以成立的。讨论的延 伸涉及到新闻真实性如何在新闻摄影中存在，“虚构和摆布”与“正确的组织加 工”其间的界限究竟在哪里？“组织加工”这个词被修饰，增加政治意识形态色 彩浓厚的形容词，其操作的实质是将比虚构与摆布外延范围更大的组织加工收归 己有：正确的组织加工，才是被许可的。而究竟什么是正确的组织加工，几乎找 不到准确的说明。1956年3月新华社新闻摄影部编委会的“决定”中提出的令 人左右为难的要求：“作为一个好记者，必须深入生活，深入实际去发掘，去观 察，而尽量不依赖组织加工……而如果需要组织加工，应该提倡事先组织，尽量 避免现场组织。”[3]事实上，在当时不管是反对还是赞成，或者是在两者之间 游离，最终俘获人心的工作方式还是彼此“心照不宣”这样一种现实。 免费与外教一对一练口语？！立即有哪些信誉好的足球投注网站“途优教育，口语陪练” 与外教一对一练口语，免费试听，途优教育 当然，亦有人提出“新闻摄影创作方法的根本特点，不是什么‘组织加工’ 和‘摆布’，而是选择”。[4]最能体现新闻摄影特征的，是时事政治新闻的采 访。的确，在重大外事场合，摄影记者不可能进行现场调度。这里起作用的是被 拍摄对象本身的传播价值，比如书中提及的“毛泽东特例”。所有关于毛泽东和 青年在一起、毛泽东看世界地图、毛泽东打乒乓球等照片，没有人提出异议。之 所以没有异议，根本原因还是被拍摄对象的神圣性。 在中国当代新闻摄影史上，1956年无疑是一个最具复杂性的分水岭或转折 点。初春时节，苏共“二十大”的召开，对斯大林主义的批判，促使少数中国新 闻摄影人开始反思。有人公开提问： “我们许多图片由于‘组织加工’而太呆板， 不自然，严重地影响图片质量。这些图片在国内外，特别是国外不受欢迎，有些 外国人曾说我们的许多图片是‘摆’出来的，说我们的记者是导演。本来图