论项祖华《国魂篇》创作特征-毕业论文.docVIP

摘  要 著名扬琴大师项祖华从２０世纪７０年代至９０年代初．相继创作了扬琴套曲‘国魂篇》四首 独奏曲：‘苏武牧羊》、《林冲夜奔》，《昭君和番》、《屈原祭江》。这四首乐曲在曲式结构，乐 思发展音乐变化表现手法和演奏技巧等方面都达了很高的水平，堪称扬琴作品中的经典之 作。本文将着重对《国魂篇》的创作特征进行归纳，总结力求在贴切地表现作品的音乐内容 的同时，深刻理解这部套曲对今后扬琴作品创作道路的指导意义。 关键词：项祖华‘国魂篇》  创作特征  ２ Ａｂｓｔｒａｃｔ Ｆｒｏｍ ｔｈｅ １９７０’ｓ，Ｘｉａｎｇ ＺｕＨｕａ，ｔｈｅ ｆａｍｏｕｓ  ＹａｎｇＱｉｎ  ａｒｔｉｓｔ，ｉｎｄｉｔｅｄ  ＹａｎｇＱｉｎ—ｓｅｒｉ—ｅ—ｓ ｓｏ—ｌｏ｛Ｇｕｏ Ｈｕｎ Ｐｉａｎ》，ｉｎｃｌｕｄｉｎｇ ｆｏｕｒ—ｓｏｌｏ—ｅｓ：｛Ｓｕ Ｗｕ Ｍｕ Ｙａｎｇ》，｛Ｌｉｎｇ Ｃｈｏｎｇ Ｙｅ Ｂｅｎ；｝，｛Ｚｈａｏ Ｊｕｎ  Ｈｅ Ｒｍ＇ ｛Ｑｕ  Ｙｕａｎ Ｊｉ Ｊｉａｎｇ｝，．Ｔｈｅ ｆｏｕｒ ｓｏｌｏｅｓ ｒｅａｃｈ  ａ  ｖｅｒｙ ｈｉｇｈ ｌｅｖｅｌ ｉｎ ｍｕｓｉｃａｌ ｓｔｒｕｃｔｕｒｅ，ｍｕｓｉｃａｌ ｔＩｌｊｎｋｉｎｇ ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ，ｍｕｓｉｃａｌ ｃｈａｎｇｅｓ，ｍｅｔｈｏｄ ｏｆｐｅｒｆｏｒｍａｎｃｅ ａｎｄ ｍｕｓｉｃａｌ ｓｋｉｌｌｓ，ａｎｄ ｔｈｅｙ ｂｃｃｏｌｎｅ ｃｌａｓｓｉｃｓ ｉｎ  ＹａｎｇＱｉｎ  ｗｏｒｋｓ．ｔｈｉｓ ｐａｐｅｒ ｆｏｃｕｓ  ｏｎ  ｓｕｍｍａｒｙ ｏｆｉｎｄｉｔｉｎｇ ｆｅａｔｕｒｅｓ，ｉｎ ｏｒｄｅｒ ｔｏ ｅｘｈｉｂｉｔ ｔｈｅ ｍｕｓｉｃ ｃｏｎｔｅｎｔ ｏｆｔｈｅ ｗｏｒｋｓ ｍｏｒｅ ｐｒｏｆｏｕｎｄ ｛Ｇｕｏ Ｈｕｎ Ｐｉａｎ；》 Ｋｅｙ ｗｏｒｄｓ：Ｘｉａｎｇ ＺｕＨｕａ  ａｎｄ  ｍｏｒｅ ａｐｐｒｏｐｒｉａｔｅ．  ３ 引  言 扬琴演奏艺术的前进与发展与历代艺术家们的传承密不可分，在对扬琴乐曲的继承， 演奏技法的传授，风格流派的形成诸方面，艺术家们作出了不可磨灭的贡献。当代扬琴大师 项祖华先生，无论在扬琴演奏，教学，理论研究以及乐曲创作等方面都取得了令人瞩目的成 就。项祖华先生谙熟各种技法，他综合规范的扬琴十类巧“决”：扬琴十大技巧，运作击有 法，单齐轮滑又颤，点拨抓揉力；扬琴技艺发展趋势及审美特征的十六字琴决：左右全能， 点线有交致，曲直兼济，纵横交织等扬琴音乐理论弥补了中国扬琴理论界的空白，而且他对 世界扬琴体系的划分进行了理论性的总结也填补了世界扬琴理论的空白；项祖华先生在长期 的艺术实践中，所创作的《国魂篇》，‘芳季篇》，‘风情篇》等诸多作品不仅风格上各具特色， 而且作品中所蕴含的博大精神的音乐创作思想，艺术内涵的丰富，哲理脉络的深邃，思辩体 系的完备，让国内外音乐界人士刮目相看，叹为观止。他是当代扬琴业内，能够自觉理性地 把人文精神追求，爱国情怀，艺术理念的更新和对传统音乐的继承有机结合起来，并让扬琴 这一民族器乐凸显传统性，民族性和世界性文化特征的，具有划时代意义的里程碑人物。在 其几十年的艺术实践和孜孜不倦的大担探索中，他先以兼收并蓄之势，博采古今各家之所长． 把扬琴演奏推上一个时代峰颠；继之又经扬弃的辩证唯物主义哲学观，重新审视传统音乐之 丰厚遗产，去期糟粕，取其精华，最后则以一种全新的美学理念和艺术视角，俯瞰大干世界， 包罗万象，从中提炼，凝聚和升华出艺术创作的时代灵光，进而形成了独特新颖，极富哲理 的艺术品格。 项祖华先生多年来孜孜不倦的致力于扬琴作品创作和改编．至今已改编，创作了近百首 中外古今扬琴及民乐作品，其中扬琴套曲《国魂篇》更是项先生呕心沥血之巨构，由‘苏武 牧羊》。‘林冲夜奔》，‘昭君和番》，《屈原祭江》，四首乐曲组成，整部套曲结构宏伟，气贯 长虹，表现了悲壮凝重，气宇轩昂的民族精神和爱国情操。嗨首乐曲又可单独演奏，自作 品创作以来，广受演奏家和音乐爱好者的喜爱，是音乐会上的保留曲目，也是扬琴专业学习 的必备曲目。 音乐作品是一个虚拟的艺术世界，但却是作曲家头脑的感情反映。因此研究作品的创 作特征，能使演奏者在遵循作曲家基本意图的范围内很好地进行再创造。本文将对‘国魂篇＇ 四首乐曲的创作特点做一些力所能及的探讨，并借以求教于各位专家同仁． 啧祖毕：  ‘嘎祖华扬琴作品集’．上坶音乐出版社２０００年ＩＯ月第ｌ版 第一章  《国魂篇》演奏技法立足传统兼收并蓄 作为扬琴演奏家，理论家，教育家，项机华先生他综合规范扬琴的十类巧“决”：扬琴 十大技巧，运作击有法，单齐轮滑又颤，点拨抓揉力；扬琴技艺发展趋势及审美特征的十 六字琴决：左右全能，点