游戏设计理论中的实际应用.pptVIP

* 游戏设计理论中的实际应用 我打算写一系列关于“游戏设计理论及其应用”的文章。游戏通常是靠灵感 和直觉设计出来的。这不是什么坏办法，毕竟说到底，游戏设计是个非常讲究创 造性的活动。 然而，有些已经被资深游戏设计师理论化的游戏设计思路，尽管听起来很明 显，但在设计自己的游戏时仍然要牢记在心。我想从最有意义和最有效的一个游 戏设计概念说起，它就是流状态（Flow Channel ）。《推箱子》运用这个概念 产生了非常好的游戏体验。尽管通过玩大量游戏你也可以直觉地意识到这个概 念，但我第一次看到它是在 Jesse Schell 的书 《The Art of Game Design 》中。 flow-dual-ring-1(from gamasutra) 什么是流状态？ 流状态是使我们专注于某个活动的心理状态。当我们失去流状态时，我们的 注意力就会转移到其他活动上。所以显然，我们作为游戏设计师的目标是，让我 们的玩家尽可能持久地 保持流状态。 这个概念适用于任何人类活动。导致流状态产生的因素各不相同，取决于具 体的活动本身。对于游戏，我们要考虑五个因素：挑战 vs. 技能，焦虑 vs. 无聊， 以及平衡这四个因素的 难度，或者叫作难度平衡。 流状态(from gamasutra) 从上图中可以看到所有相关的因素。A 是指玩家的状态。理想的状态演变过 程是从 A1 到 A4. 当处于 A1 状态时，我们的玩家刚开始玩游戏，还没有掌握游 戏的技能。所以低级的挑战（ 低挑战性）对他来说是合适的，因为此时他的技 能水时也比较低。 如果游戏的挑战上升得太慢，玩家就会进入状态 A2，也就是无聊期。这时， 玩家觉得游戏没那么有意思了，打算放弃了。 另一方面，如果游戏的挑战上升得太快，玩家就会进入状态 A3，也就是焦 虑期。这时，玩家会觉得游戏太难了（尽管我们可能觉得 他的技能水平太低，开 玩笑的），仍然可能放弃 游戏。 注意：无论玩家觉得游戏太容易或太难，都是游戏设计师的错。玩家总是对 的，因为他最懂自己喜欢什么不喜欢什么，他才是他自己的流状态的主人。作为 游戏设计师，你的任务 是让尽可能多的玩家进入流状态。 焦虑和无聊都会让玩家感到失望，让玩家“失望”是游戏设计师听到的关于 自己的游戏的最糟评价。你必须避免玩家对你的游戏失望，无论如何。失望会让 玩家离开游戏，而且可 能永远也不再回来。 所以，我们的目标是让玩家尽可能留在下图所示的流状态阶段。 流状态线(from gamasutra) 然而，Jesse Schell 在他的书中告诉我们，这是一个天真的设想。毫无疑问， 在上图中，玩家总是留在流状态中。所以他提出另一个更理想的流状态模型： 流状态波(from gamasutra) 这种流状态更有意思得多。我们不仅让玩家留在流状态中，而且是给他们提 供更好的游戏体验。在上图中，总体游戏难度始终是以合适的节奏上升的，且把 玩家留在流状态中。然 而，游戏难度以固定的比率波动上升和下降，使玩家在 游戏中既觉得舒适又感到满足。 举个例子更好理解：在像《光晕》这样的射击游戏中 ，一开始你只有很基础 的武器，靠这些初级装备和基本的游戏技能就足已放倒你遇到的敌人。但随着游 戏进展，你会得到使你 变得更强的新武器。根据 Schell，这种幼稚的游戏设计 方法，会马上提高敌人的实力，以便根据玩家的新状态提供新挑战。 然而，根据第三张图，我们暂时不应该增加敌人的力量。这样，玩家就能享 受到短暂的“自己很强大，进步很快”的感觉。然而，这个短暂的时期过后，我 们就要提供更多挑战， 以免玩家进入无聊期。 所以，在这种波动的挑战中，我们不仅把玩家留在流状态中，还奖励了玩家。 如果对玩家来说，玩游戏本身就是一种奖励，那么他就会永远玩下去！这对游戏 设计师来说就是最伟大的胜利！ 显然，没有说得那么容易。事实上，把玩家留在波动的流状态中是非常非常 困难的。不过，我对《推箱子》试了一下，发现结果不太坏。 新的流状态 《推箱子》让我觉得骄傲的是它的谜题设计和总体难度平衡。我花了大量时 间调整各个谜题的难度和平衡整体难度曲线。 另外，我还尝试使用本文所说的波动型流状态的概念。这款游戏的当前版本 有 50 个谜题，平分到两个世界中（之后还会推出更多世界）。每个世界都会渐 进地引入新的主要设定， 使玩家重新整理自己的技能和他目前为止所学到的机 制。 显然，第一个谜题会比第二个容易。然而，第 22 个谜题并不一定比第 23 个容易。另一方面，当完成一个世界，玩家就会进入另一 个，游戏的难度会增加 一点点，因为他必须理解新 世界的规则。各个世界的 25 个谜题都使用这种模 式。这是波动流状态的不规则版。如果我们进一入察看《 推箱子》的波动型流状 态，我们