试论国画笔墨、气韵的发掘及创新.pdfVIP

维普资讯 第 16卷第2期 呼伦贝尔学院学报 No．2 V01．16 2008年 4月 JournalofHulunbeierCollege Published inApril．2008 试论国画笔墨、气韵的发掘及创新 王 妍 (呼伦贝尔学院小教分院 内蒙古 海拉尔区 021008) 摘 要：中国传统画如何继承与发展，是否应该加以创新，如果创新应该在哪些方面予以变化， 这个话题在中国画坛已经是争论的热门话题之一。长久以来，美术工作者们各抒己见，观点不一。本 文的观点是传统中国画在笔墨、意境、气韵等方面的优势应该继承并加以发扬，但其题材以及某些技 法等应当加以改良 同时，也提出从事中国画创作的美术工作者应该更多更严地要求 自身修养，以达 到为中国画发扬光大所需要的高度。 关键词：中国画：继承；创新；画家；发展 中图分类号：J2l2 文献标识码：A 文章编号2008)020051—02 中国画是我们 中华民族灿烂文化中最重要的组成部 笔先，笔周意内，画尽意在，像应神全。”可见 “意”之 分之一，它以鲜明的东方特质在世界艺术之林独树一帜。 对于中国画来说是多么的重要。但从另一个角度客观地来 中国画有别于西方油画，它讲究的是意境、笔墨和气韵， 审视，前人留给我们的并不一定都是精华。有些作品中， 讲究的是诗 、书、画的完美结合，讲究的是内敛。作画者 技法与形式表现方面我们不妄加评伦．但它所反映当时的 本身的修养。包括品德、文学等各方面也都要有很高的水 思想在今天看来是不合适的。这些不好的思想内容我们可 准，这才出现了那么多 “诗、书、画”三绝的名家名作。 以不做理念，只学习它对意境与气韵的营造就好。弃其糟 但在近些年，中国画如同中医和京剧一般．一度遭到冷遇。 粕．取其精华，在其笔墨、气韵等方面发掘其无穷的魅力。 是继承和发展中国画这一古老艺术文明，还是将其请进博 二、兼容并蓄，勇于创新 物馆成为历史，曾经成为中国画坛争论不休的一个重要话 近年来，国家与国家之间的文化艺术交流 日益频繁， 题。作为一名中国画教育工作者，独有一份对中国画笔墨 我国先后在法国和俄罗斯举办了 “中国年”活动．向他们 的情结。在此也浅谈一些对中国画传统的笔墨、气韵的延 展示中国的文化艺术。而法国、俄罗斯也在中国举办了同 续及其创新的看法及主张。 性质的活动。其买，我国对外界文化还是非常包容的，这 一 、 继承优 良传统，在笔墨、气韵中发掘优势 种引进外来文化借以丰富自身的做法在古代就已经有了。 中国画之所 以流传千年，自有其优势存在的。这些优 比如 ：清代 “岭南画派”的前驱居巢、居廉，他们在继承 势包括许多，笔墨就是其精华之一。笔墨是中国画的灵魂． 传统技术的基础上，吸收了西洋水彩画法。使得其作品色 清代画家恽南田就曾说过 “有笔有墨谓之画。”历代画论 彩清丽融合。还有画家徐悲鸿．他为 20世纪中国画改造 对笔墨也都有所阐述， 山水纯全集 日：“笔以立其形质 做出了突出的贡献。在他的 《中国画改良论 中提出 “古 (又作本)，墨以别其阴阳，山水悉从笔墨而成。”画说 法之佳者守之。垂伦者继之，不佳者改之，未足者增之， 亦有云：“但有轮廓无皴法，即谓之无笔：有皴法而无轻 西方绘画之可采入画者融之。”后来还提出了绘画的 “新 重、向背、明确，即谓之无墨。”唐代张彦远在 沥(代名画 七法