绘画透视学ppt第十章-20.ppt

第十章广义透视学理论与西方现代绘画的实践内容综述正确理解广义透视学的理论，结合现代光学理论的发展、人文思潮的时代变化，探讨艺术与科学相结合的理念对当代绘画透视学发展的意义。教学重点通过对广义透视学的介绍与解释，使学生对绘画透视学有更开阔的视野，拓展绘画透视学的概念范畴。一、狭义透视学所面临的困境?狭义透视学具有科学性与局限性的双重特征。一方面，这种透视学方法对物体静止的假设给予人们深入了解物体结构的机会，人们可以通过静透视学所提供的一系列方法深入剖析物体的结构、理解物体的形式。另一方面，建立在静透视学基础上的线性光学必须具备物我皆静、定点单孔、直线传递等前提条件，否则所有静透视现象都不存在，静透视学也不能成立。可以说，西方现代科学文化对静透视学的冲击是多方面的。首先，静透视的方法难免有“管中窥豹，可见一斑”之嫌。其次，虽然自文艺复兴时期开始，人文精神崛起，神性崇拜转向人性关照，艺术家们开始直面现实，造型艺术所表现的主题也更贴近人间生活，由此生动表现世俗生活的静透视画法繁荣一时。此外，文艺复兴以来，驱动西方绘画艺术发展的核心力量是科学，这也是欧洲绘画的一贯传统。第一节广义透视学的形成还有，现代生理科学也发现，人眼在观察景物时，光信号传入大脑神经，需经过一段短暂的时间，光的作用结束后，视觉形象并不立即消失，这种残留的视觉被称为“后像”，视觉的这一现象则被称为“视觉暂留”。现代视觉科学研究还发现，人的视觉要获得立体的空间感觉，必须靠双眼的协调运动。当人们对视觉科学的认识日趋多元化之后，绘画透视学也容纳了更宽泛的内容。?二、西方绘画对“人”的发现?19世纪中叶之后，西方现代哲学越来越关注人自身的问题，从尼采的“超人”到弗洛伊德的“潜意识”的人，再到非理性的人、存在主义的人，最后福柯把人彻底推向虚无。意志、情感、梦、直觉、意识流、无意识、虚无等非理性因素成为描述人、理解世界的方式。三、广义的绘画透视学理论?20世纪人文精神与科学实践的拓展，直接促成了西方的广义透视学理论的发展。传统的静透视理论与方法在绘画中的地位进一步削弱，乃至消亡。作为记录着人类视觉科学的发展历程的静透视绘画作品，成为博物馆里的经典，而现代绘画艺术进一步向着更宽泛的视觉空间领域探索。第二节广义透视学与西方现代绘画20世纪西方绘画的方法与风格变得极为多样。艺术家不用完全依赖线性透视法，画家可以完全根据自己的感受决定用什么样的形式解决空间问题。但是，这种转变并不是一蹴而就的，西方绘画从静透视观念中解脱出来，画家获得自由探索表现空间的权利，经过了一个复杂的过程。?一、印象派画家的眼睛?人的眼睛有自己的工作方式，它们能在某个距离上对物体聚焦，但是它不能对远处与近处的景物同时对焦，人只有通过协调眼睛肌肉，才能在运动中观察空间距离不同的物象。印象派画家将视野移到室外，面对开阔的景物与空间，没有光学工具的辅助，画家否认眼睛必须运动，并不断调整对焦距离。后印象派绘画进一步强化了对色彩知觉的分析，他们更加关注色彩对比本身所具有的贴近与疏远感，并利用色彩的强弱知觉特性来加强空间深度的表现。不过，人要获取这些对比因素，视线绝对不能停留在一点不动，需要上下、左右、前后来回浏览、审视、比较。这就突破了焦点透视的方法。?二、塞尚的突破?塞尚的视野从“外向”转向“内向”，赋予自然的物所谓秩序，以理性的空间结构来建构画面。塞尚的绘画对绘画透视学的意义在于：他解构了古典的线性透视结构，不再将表层的光学成像作为真实而关注于实体。正如他说的，所有的物都可以用圆柱、圆锥球体来表现。这是对线性光学绘画的颠覆。光影或色彩的光线成像，被看作是偶然的、不真实的幻象，物体内在的实体存在才是真实的。?三、立体派的探索?立体派更加关注实体，立体派也被称为知觉写实主义。可能“知觉写实”这个称谓更符合立体派画家的心意，因为这个称谓更直接地揭示了立体派在透视学方面的突破。立体派完全摒弃了光学意义上的视觉成像。立体派的另一位代表人物勃拉克，在立体的造型中加入了对物存在状态的思索，这更反映出立体派画家对知觉实在性的思索。?四、景物之动?如果说立体派的静物、模特还恪守着西方传统静透视的观念，依然以一种矜持的、敬业的状态一动不动，之后的模特们就不那么传统了，甚至是全方位地突破传统。模特也开始动了，画家的视线也可以跟随着模特的脚步移动。?五、可以延展的平面?当绘画回归表现性，平面的意义凸显出来，画家对空间表现性的诉求也变得强烈起来。他们在绘画平面中自由地强化或削弱空间的透视纵深。由此，绘画中出现了两种截然相反的表现空间的方法。一种是完全抛弃静透视观