中国美术史课件第五章.ppt

中国美术史陈建军第五章

隋唐五代美术第五章

隋唐五代美术第五章

隋唐五代美术（一）初唐人物画家与传世作品第五章

隋唐五代美术第五章

隋唐五代美术第五章

隋唐五代美术（二）盛、中唐人物画家与传世作品第五章

隋唐五代美术第五章

隋唐五代美术第五章

隋唐五代美术第五章

隋唐五代美术第五章

隋唐五代美术第五章

隋唐五代美术（三）五代人物画家与传世作品第五章

隋唐五代美术第五章

隋唐五代美术第五章

隋唐五代美术第五章

隋唐五代美术二、山水画宗炳的《画山水序》和王微的《叙画》，说明山水画在南北朝已经独立，但无作品传世，据《历代名画记》中记载，此时的山水画是“群峰之势，若钿饰犀栉，或水不容泛，或人大于山”，所以应该处于较为稚拙的初级发展阶段。隋唐时期，山水画进入实质性发展阶段。隋代出现了咫尺千里的展子虔的“青绿山水”，说明山水画表现方法已较为成熟。山水画在唐代开始繁荣，不仅脱离人物画成为独立的画科，而且形成青绿山水和水墨山水两种风格迥异的流派，完成所谓的“山水之变”。“青绿山水”经唐李思训、李昭道父子拓展，演变为“金碧山水”，呈现出大唐气象；水墨山水画也开始兴起，吴道子的“笔迹磊落”推进了水墨表现，王维、张璪等人的探索标志着水墨山水画的形成。五代的山水画在唐代基础上进一步发展，出现了南北两派，北方山水画派以荆浩、关仝为代表，表现北方的崇山峻岭；南方山水画派以董源、巨然为代表，描绘了江南的烟雨山色。第五章

隋唐五代美术（一）隋唐山水画家与传世作品第五章

隋唐五代美术第五章

隋唐五代美术第五章

隋唐五代美术第五章

隋唐五代美术（二）五代山水画家与传世作品第五章

隋唐五代美术第五章

隋唐五代美术第五章

隋唐五代美术第五章

隋唐五代美术三、鞍马、畜兽与花鸟画中国描绘动植物形象的图像早期多见于工艺品装饰，汉代常用于表现祥瑞的图像，魏晋以后已有人画蝉、雀等禽鸟虫兽。到唐代，动植物已成为主要的绘画题材，出现专攻某一属类的画家，鞍马、畜兽、花鸟画形成了独立画科。唐代的尚武之风，导致绘画中鞍马题材盛行，著名画家有韦无忝、陈闳、曹霸、韩幹、韦偃、裴宽等。唐代花鸟画主要体现的是宫廷贵族的审美趣味，以表现奇花异鸟为主，多画于屏风、团扇上，画家人数极多，主要有薛稷、边鸾、姜皎等。中晚唐花鸟画在边鸾之后，出现了宫廷富丽与民间野趣的分野，至五代形成了“黄家富贵，徐熙野逸”两种风格，呈现宫廷贵族和在野士大夫两种不同的审美趣味和情怀。黄筌创立的勾勒法和徐熙创立的没骨法，分别为后世的宫廷画师和文人画家继承发展。第五章

隋唐五代美术（一）鞍马、畜兽画家与传世作品第五章

隋唐五代美术第五章

隋唐五代美术（二）花鸟画家与传世作品第五章

隋唐五代美术第五章

隋唐五代美术第五章

隋唐五代美术四、画学论著绘画史论著作至隋唐五代已经非常丰富，有接续六朝的品评类，有记录作者亲眼历见公私珍藏的绘画著录，有专述一朝一代的画家和作品的断代史，也有综论和阐述历代画家事迹和画学发展规律的绘画通史。到中晚唐之际，中国古代画学史论著述体例完备，史论兼善的画学体系渐已确立。流传至今及文献记载隋唐五代的画学著述有：朱景玄的《唐朝名画录》、隋姚最的《续画品》、唐彦悰《后画品》、裴孝源的《贞观公私画录》、张怀瓘的《画断》、李嗣真的《画后品》、张彦远的《历代名画记》、荆浩的《笔法记》等。《唐朝名画录》为朱景玄所著。开创了中国绘画断代史的体例，在中国绘画史籍的编写上产生了深远的影响，为五代乃至明清时期的列传绘画断代史的编写提供了发展的基石。《唐朝名画录》分神、妙、能、逸四品记述了120余位唐代画家，是中国现存最早的一部绘画断代史。《历代名画记》，全书十卷，张彦远著。《历代名画记》是中国第一部体例完备、史论结合、内容丰富的绘画通史著作。全书内容大致分为三个部分：一是对绘画史发展的评述和绘画理论的阐述；二是绘画的有关资料、著录以及鉴赏、收藏；三是画家传记。该书第三部分约占全书一半的篇幅（即卷四至卷十），汇集了自古至张彦远成书时的370余位画家的传记资料、作品著录和前人对他们的评价，同时张彦远还不为前人所局限而列出品级及所做的评论。顾恺之、宗炳、王微的论画均经附载，使千古妙文得以流传不失，为中国画论保存了极有价值的著作，其功不可没。总体而言，《历代名画记》具有绘画百科全书的性质，在中国绘画史上具有无可比拟的承先启后的里程碑意义。第五章

隋唐五代美术隋代统一，南北各地书法得以交流融会，书风上承六朝而又