中国美术史课件第二章.ppt

中国美术史陈建军第二章

夏商周美术第二章

夏商周美术第二章

夏商周美术（二）商代青铜器商代是青铜工艺从成熟走向鼎盛的时期，青铜器多具有“礼器”的性质，蕴含着当时社会的宗教及政治意义。商代青铜器的发展可分为两个阶段商代前期为青铜器从新石器中脱离出来而形成自身风格的时期，以河南郑州二里岗与杜岭及湖北黄陂盘龙城等遗址出土者为代表，如饕餮乳钉纹方鼎。商代后期，为整个青铜器发展的鼎盛时代。此时期青铜铸造工艺极为精湛，器型丰富，多以饕餮纹、云雷纹等为主纹，风格庄重、神秘、厚重、古朴，如迄今出土最重的单体青铜礼器司母戊方鼎。第二章

夏商周美术第二章

夏商周美术（三）西周青铜器西周早期的青铜器除方座簋等个别器型外，多直袭商代晚期器型凝重结实、纹饰繁缛华丽的特点。器物普遍使用高浮雕和凸起的扉稜装饰，兽面纹、夔纹、鸟纹、乳钉纹等是当时普遍见于器物的纹样，其中以卷体夔纹特色最为鲜明。西周中期，酒器趋于减少和退化，同时出现了自铭“饮壶”的新型饮酒器，食器有很大的发展，列鼎制度最迟在本期形成。鼎的形制出现蹄形足，鼎腹有发展成扁长方形的趋势。簋的发展也很快，不仅在制度上与列鼎相配，而且形制也出现敛口有盖，圈足下承三短足的新型式。铭文逐渐增多，纹饰日趋率性，饕餮纹开始减少，夔龙纹也逐渐转变为自由、朴素、单纯的环带纹、窃取纹、垂鳞纹、蛟龙纹、波纹等，带状花纹增加，流行分尾的鸟纹、窃曲纹等，如大克鼎。西周晚期的铜礼器，延续了中期形制和纹饰简朴化的变化，淘汰了中期保留的早期因素，如毛公鼎。毛公鼎以铭文长达497字而著称于世，不但具有极高的史料价值，同时也是我国早期书法艺术的重要遗迹。该鼎深腹、口沿方折、马蹄形足，口沿下有一条简洁的重环纹和弦纹装饰带，通体光洁并附简洁纹饰，体现了周代礼制化的要求。第二章

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夏商周美术（四）春秋战国青铜器春秋早期，青铜工艺沿袭西周风格。至春秋中期，周王室衰微，出现“礼崩乐坏”的局面，导致作为礼制象征物的青铜器出现了重要变化：青铜礼器减少，轻便实用的青铜日用器增多，开始了青铜器发展的第二个高峰。此时期，青铜分铸、焊接工艺、失蜡法铸造工艺以及镂刻、镶错装饰工艺的采用，使青铜器造型摆脱了商周以来的神秘威严，向精巧华丽、繁缛活泼风格转变，如河南淅县下寺楚墓中出土的青铜鼎；河南新郑的一对莲鹤方壶等。战国时期的青铜器以日常用品如灯、炉、镜等为主，礼器的成分减弱。纹饰中出现生活气息浓郁的狩猎、弋射、采桑、宴乐、攻占等；鎏金、镶嵌、金银错、镂刻等技术广泛运用。战国青铜器总体舍去前代的庄重诡异而具有朴素简洁之风，体现这一新时代的清新生活化风气，如湖北省随州市擂鼓墩出土的蟠虺纹铜尊盘及大型成套青铜编钟、今藏于日本永青文库的错金银骑士刺虎纹铜镜、河南三门峡上村岭、湖北江陵望山以及河北平山三汲战国中山王墓出土的战国铜灯等。第二章

夏商周美术第二章

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夏商周美术二、漆器夏商漆工艺在继承以前木胎和陶胎工艺基础上，人们发明了铜胎和皮胎工艺；出现了青铜刀具车旋木胎的新工艺；漆器镶嵌材料多样，有蚌壳、蚌泡、绿松石、牙、龟甲、角片和石片等；人们也发明了金箔贴画新工艺。西周、春秋时期的漆器以木胎居多，漆料使用主要为朱、黑两种，漆器产量和分布范围均超过前代。西周制漆工艺的特点是蚌泡和蚌片镶嵌技术得到广泛采用，蚌片的磨制和镶嵌技艺已达到相当水准。春秋晚期日用漆器增多，如多彩绘的漆几、漆案、漆俎、漆鼓、漆瑟、漆戈柄等，漆绘技艺水平有很大提高，大多数漆器均有线条流畅、构图精美的纹饰。战国是我国漆器工艺的第一个繁荣期，制漆工艺取得了巨大的成就，尤其是夹纻胎和扣器的发明，具有历史性的重大技术革新价值，例如湖北荆门包山2号楚墓出土出行图漆奁可以堪称战国漆艺瑰宝。第二章

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夏商周美术三、陶器夏代陶器以泥质灰陶和夹砂灰陶为主，黑陶、黑衣灰陶和棕陶次之，有少量白陶，红陶极少见，并出现了印纹硬陶，在器表加饰数周附加堆纹、划纹、弦纹，极为流行。商代陶器始终仍以泥质灰陶和夹砂灰陶为主，早期有少量的红陶、棕陶和白陶，黑陶和黑衣灰陶少见；其中期有一定数量的夹砂粗红陶、黑皮灰陶和泥质红陶，白陶有所增加；其晚期有少量的泥质红陶，白陶所占比例很小，但烧制技术达到高峰。商代陶器纹饰早期以印痕较深的绳纹为主，另有少量云雷纹、双钩纹和圆圈纹，附加堆纹已大为减少；其中期类型丰富，其中饕餮纹组成的带条纹最为盛行；晚期纹饰仍以绳纹为主，另有刻划纹、凹线纹、弦纹和附加堆纹、镂孔等。商代在陶器烧成工艺上取得了很大进步，出现了我国最早的瓷器——原始青釉瓷器。第二章

夏商周美术四、纺织印染（一）纺织夏代已经出现了养蚕、缫丝、种麻、采葛、织绸等行业分工，纺织品以粗细不一的麻布和平纹丝织品为主。商代养蚕、