绘画透视学ppt第七章-19.ppt

第七章线性透视学的应用——光与影内容综述以线性透视学的方法考察光线、物体与投影之间的关系，对光与影的关系进行解析。探讨用光影表现空间感的方法。列举中外绘画作品中的实例，说明光与影对造型的作用，教授学生运用光影透视的方法来塑造形象，增强画面的表现力。教学重点正确理解光与影的关系、日光阴影的特点、成因，能够合理应用光与影的透视方法表现空间。掌握反影透视的绘制方法；合理运用反影透视表现空间、塑造形象。掌握并运用光与影营造画面意境的方法。对于写实画家来说，有能力绘制令人信服的光影关系，是值得炫耀的。光与影的变化会使画面更精微而有趣，不管是画简单的苹果，还是复杂的人像，甚至是宏大的场景，都需要光影渲染效果。另外，光与影也是营造画面意境的重要手段，它们是一对孪生兄弟，是客观世界送给画家的礼物，为画家的视觉表现提供了有效的方法。?一、光与影?（一）阴影的构成要素在以直线传播为理念的线性透视学中，光线从光源沿直线发散出来，物体因光线的作用形成亮面与暗面。因此，阴影是由光线照射形成的，构成阴影需要一个三位一体的结构：光线、物体、基面。这是构成阴影的三要素。在绘画过程中，物体的立体感主要通过这3个要素来实现。第一节阴影透视1．光线光线可以用3个点来定位——光点、光足、影点。2．物体3．基面（二）光源光源是决定阴影形状的主要因素。通常的光源包括自然光源、人造光源两种。光源发出来的光线都是发射状的，但是由于光源距离物体的远近不同，人们对光线的视觉感受也不尽相同。二、绘制阴影透视图（一）绘制自然光阴影的方法日光的最大特点在于它几乎是由平行的射线组成的。因为太阳离我们太遥远了，以至于在人的视觉感知中，太阳发射出来的光线几乎都是平行的。首先要确定光源的位置。确定了光源，我们还会面对另一个问题，就是光的反射作用。物体在光照下会产生投影，而投影的形状可以帮助我们更好地理解物体的结构。从光源角度来看，角度就有很多种。我们以物体与光线的空间位置规范其光源名称，使之成为约定俗成的术语，如前方光源、侧前光、侧光、侧后光、后方光源、顶光、底光等（见图7-3）。为了将物体的色调与形体比较清楚地显现出来，我们一般不使用背光和前光，因为这两种光源会影响我们的视觉感受。在日光的侧光投影的绘制过程中，要注意以下几点：一是投影边线的起点在物体垂直边线的末端；二是光线穿过垂直物体的顶端之后延伸，与水平投影线相交的点是投影线的末端。光线的角度取决于太阳的高度，也就是太阳与视平线之间的角度，中午的阳光与视平线的夹角度数较大，投影就较短；相反，清晨或下午的阳光与视平线的夹角度数较小，投影就较长。如果物体的边线是倾斜的，我们就要先找到它的顶点与水平面之间的垂直线，然后再根据这条假想垂线来绘制投影（见图7-6）。如果影子投射在斜面上，那么绘制起来会复杂一些，要分几步来画：步骤一：找到整幅画的视平线。步骤二：从光点连接A,将光足2连接B。（二）绘制人造光线的投影透视图人造光源与自然光源不同，人造光源一般要小于所画物体，而且是有形状的，有点状的（如灯泡），也有线形的（如日光灯）。但是，无论是什么形状的人造光源，相对于普照万物的阳光来说，都是局部的、有限的。从这个角度来说，我们可以着重研究点状光源的阴影透视（见图7-10）。点状光源的灯光光源发射出来的光线呈辐射状，相互不平行。?在使用这些光源时，画家更注意将这些光源进行综合应用，并强调其中一个光源，使物体的整体都能显现出来。一般来说，绘画过程中使用光源着重于偏向物体的一边，处于画家的侧后方，形成轮廓光，以此描绘出物体最佳状态的色调范围和阴影。在我们平时绘画创作时，如果需要摆静物来辅助创作，首先要观察人造光源的投影状况。一般来说，光源与基面的垂直距离越远，两条延伸线的夹角越小，投影越长；反之，投影就越短。点状光源在人物、静物写实中经常出现，我们可以通过以直线的方式延伸投影的线条，找到光源的位置（见图7-15）。三、阴影透视法在绘画创作中的应用实例?大卫·萨利的《蓝色的纸》（见图7-16）是一幅使用综合材料绘制的作品，我们反向延伸画面阴影的直线，这些直线会交汇于画面之外的一点，这一点就是光源的位置。通常来说，画家用光线来照亮主体，突出主体人物的性格特征。光线不仅可以用来表现主体人物的气质，也可以营造宗教般的意境。有时候，画家为了表达一种柔和的生活情调，并不一定把光与影的关系处理得那么强烈。还有，为了表现一种圣灵的崇高感受，画家会强化光线的折射与发散性，将物体本身画得很具有光源的特点，明亮而照耀。现代绘画中，光影关系更多地被用来表现现实的生活经验，西班牙画家吉列尔莫·佩雷斯·比利亚尔塔的作品《小住