第二讲初唐诗歌.pptVIP

南北文学的合流与初唐诗歌;一、隋代文学（581-618）;（二）隋代文学的作者;1.薛道衡 ：隋最著名的诗人 ;;昔昔盐：隋、唐乐府题名。昔昔：夜夜。盐：即艳，曲的别名。前四句写景，引出思妇。接着四句写思妇守空闺。再用八句用景物衬托，写思妇的悲苦情状。以问句作结，流露埋怨之情。闺怨诗，清词丽句委婉细腻。名句对偶工整、语言形象，突显了门庭冷落及思妇凄凉悲苦的心情。 ;【唐】《隋唐嘉话》卷上： 炀帝善属文，而不欲人出其右。司隶薛道衡由是得罪，后因事诛之，曰：“更能作‘空梁落燕泥’否？”? 　　炀帝为《燕歌行》，文士皆和，著作郎王胄独不下帝，帝每衔之。胄竟坐此见害，而诵其警句曰：“‘庭草无人随意绿’，复能作此语耶？”? ;2.杨素 ;出塞（杨素）;3.卢思道 ;从军行（卢思道）;4.隋炀帝;二、初唐诗歌;（一）初唐宫廷诗及其发展;初唐诗人受儒家崇古尚质的诗教的影响， 对南朝齐梁文风持批判态度，但没有否定齐梁诗的声辞之美。 因此，如何用南朝文学的声辞之美，来表现新朝的恢宏气象和刚健开朗的健康情思，是初唐诗人面临的课题，也是南北诗风融合的关键。?;1.贞观诗坛—唐朝开国后第一代诗人;魏征《隋书?文学传序》;虞世南;《蝉》（虞世南）唐人咏蝉诗中最早的一首;2.龙朔变体——宫廷诗发展的第二个阶段;★上官体 ;六对;八对;3. “文章四友”和“沈宋”——宫廷诗发展的第三阶段;杜审言;和晋陵陆丞早春游望杜审言;春日京中有怀（杜审言）;2）沈宋对律诗成熟和定型的贡献;沈佺期 ; 独不见（沈佺期）（作品选P22）;宋之问;;; 度大庾岭（宋之问）（作品选P20） 度岭方辞国，停轺一望家。 魂随南翥鸟，泪尽北枝花。 山雨初含霁，江云欲变霞。 但令归有日，不敢恨长沙。;渡汉江（宋之问）;;小结：宫廷诗发展的三个阶段及特点 ;2.龙朔变体——高宗龙朔年间，以上官仪为代表的 “上官体”风格“绮错婉媚”，提出了 “六对”、“八对”等写作技巧。 为后人写作律诗提供了新的范式， 促进了律诗形式的发展和格律的完善 3.“文章四友”与沈宋——高宗后期和武后时。 特点：使得律诗定型、初步完成。 语言：由绮丽而变为自然流丽。 ;（二）王绩和四杰对文风的改变;野望 作品选P4;秋夜喜遇王处士;卢照邻;骆宾王 ;王勃;杨炯 ;2.初唐四杰 ;卢照邻《长安古意》作品选P8;在狱咏蝉;;从军行;★“初唐四杰”对唐诗发展的贡献;（三）陈子昂与唐诗风骨;;2.陈子昂的生平思想;陈子昂《与东方左史虬修竹篇序》;★陈子昂诗歌革新的理论主张;★陈子昂诗歌革新的理论主张的意义;陈子昂的诗歌创作 ;《感遇》38首;登幽州台歌陈子昂;★《登幽州台歌》艺术特点;陈子昂诗歌创作的贡献;（四）刘希夷、张若虚与唐诗兴象;1.刘希夷;《代悲白头翁》;;2.张若虚;春江花月夜;白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。（平声尤韵） 谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。（ 灰韵） 玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。 此时相望不相闻，愿逐月华流照君。（ 文韵） 鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成纹。 昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。 （麻韵） 江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。 斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。（仄声遇韵 ） 不知乘月几人归，落月摇情满江树。;《春江花月夜》艺术特色;2.全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体;3.诗的韵律节奏饶有特色;李泽厚： 这首诗是有憧憬和悲伤的，但它是少年时代的憧憬和悲伤。尽管悲伤，仍感轻快，虽然叹息，总是轻盈。 ;