高考语文实用类阅读试题分类汇编2011年全国新课标卷.pdfVIP

2011年各地高考分类汇编：实用类文本阅读（完全解析版）

（新课标卷）

四、实用类文本阅读（25分）

12.阅读下面的文字，完成（1）-（4）题。（25分）

下笔不觉师造化

一生绘画的大进展，多发生在他隐居的时期。这并不是纯粹的巧合，无需应

酬杂务的宁静生活可以让他深思内省，促使画作和自然风景、隐居生活进一步契合。池阳湖

画风之变是一次突变，源自他对水光天色的写生，也来自他蓄积已久的思考，还来自苦

涩现实对他心灵的影响。其多年后还难忘他老师的教诲：“读书的人，要甘于寂寞。

寂寞能安定，定则心静，静则心清，清则心明，明则明白一切事理。作画，墨是黑的，只要眼明心清，

便能悟出知白守黑的道理，画便猛进。”

1929年的一件盛事是在举办的第一届美术展览，南北国画家都参加。此

时在美专任教的参加了展出工作，并了评介文章《美展国画谈》。文章提倡士

大夫的逸品画格，以为不必求悦于人，人不知而不愠，才是真画者；还以为当时沪上流行的一种是

细谨、工于涂泽的媚人习气，另一种是自矜才气、沦于放诞的欺人画风，以浮滑为潇洒、以轻软

为秀润，真画者反不合时宜。他希望画者能坚持避俗趋雅的操守，力求华滋浑厚的画风，不

要因一时俗世弃取而改变。

一向以为书画同源，所以称作画为“写画”。他以为上古时代书画不分，如画

，仓颉造字的一种主要方式就是象形，最早的文字中已有横线、纵线、弧线等线条

形式；汉以后虽分书画，但仍是道归于一，三代以上笔法可从甲骨、古玉、铜器中求之。他

在1929年编辑的《滨虹草堂古印谱》里曾谈到古印上的籀篆文字：点画的肥瘦方圆奇正各不

同，有助于绘画笔法；而结构的疏密、参差离合、抑扬顿挫、回环往复，更可见章法布置之

妙。所以，他作画时要置备金石拓本在案头。他由古玺印这种上古金石实物、原始的艺

术形式中悟出笔法要旨，认识到书法、文字、金石、绘画都是同一，即于自然山水，

从而找到回归造化。

常提到古代书法家从观察自然中有所领悟，如在雨后看车行泥沼，车轮在泥中转

动犹如笔被纸墨所滞却仍圆转，不疾不徐、不粘不脱，由此笔法大进。他也常以自然山水之

理来诠释自己的笔法，如“平”就是如风吹水动、一波三折；“圆”如、宛转自如，

而石有棱角、树有桠杈，则是圆中有方；“变”则如石有向背、树有交互参差，山有起伏显

晦、水有缓急动静。1922年他在给友人尊的信里说到，自己是以山水作字，而以字来作画。

可见，他已将山水自然之理、《说文》六书之法、书法、画法相互打通。

现代画家以画为道抑或以画为艺，这种人生态度和价值取向上的对比，在和张大

千身上表现得最为明显。一生充满色彩，一生平静淡泊。1925年在

举办第一次个人画展，26岁就扬名南北，后又去北平办画展，被称为“南溥”，可谓

名满天下；而虽较早就有“南黄北齐”之称，但他直至1943年才在举办第一次个

人画展，这时他已经80岁了。

自来沪上就以鉴赏、伪著称；而仿作的画，甚至瞒过了当时的

大行家、及其老师，可谓入化。还有对画与钱的关系，一生力

避卖画，多以画赠友人知己。虽有润笔，与他的名气相比也很低，他一直严守传统士大夫不

言阿堵的精神，过着清寂的学人生活；而