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1.苏轼《赤壁赋》中的“寄蜉蝣于天地,渺沧海之一粟”两句让我们想到了成语“沧海一粟”。
2.苏轼《赤壁赋》中,“状难写之景如在目前”,写天上的满月从东面山上升起,似乎也像游人一样,深深陶醉在这良辰美景之中,有意把脚步放得很慢、很慢的语句是:月出于东山之上,徘徊于斗牛之间。
3.《赤壁赋》中,写作者与友人飘飘欲仙,好像脱离了现实社会,飞升成仙的语句是:飘飘乎如遗世独立,羽化而登仙。
4.《赤壁赋》中,写如泣如诉的箫声使潜藏在沟壑里的蛟龙起舞,使独处孤舟中的寡妇悲泣的语句是:舞幽壑之潜蛟,泣孤舟之嫠妇。
5.《赤壁赋》一文,苏轼用“余音袅袅,不绝如缕”两句着重描写了像细丝一样连续不断、婉转悠扬的悲戚箫声.
6.苏轼在《赤壁赋》中阐明从变化的一面看天地万物是时刻变动的,连一眨眼的工夫都不停止的道理的句子是:盖将自其变者而观之,则天地曾不能以一瞬。
7.《赤壁赋》中描绘秋江的朗爽与澄净,泛不起一丝波纹,也恰好体现作者夜游赤壁时怡然自得的心情的语句是:清风徐来,水波不兴。
8.在《赤壁赋》的开头,苏轼写自己与朋友泛舟赤壁之上,朗诵《诗经·陈风》中的《月出》篇,即文中所谓“诵明月之诗,歌窈窕之章”。
9.《赤壁赋》中,“桂棹兮兰桨,击空明兮溯流光”两句写出了船桨之美以及月下划船的惬意。
10.苏轼在《赤壁赋》中用“酾酒临江,横槊赋诗”两句写曹操斟酒祭江、执矛吟诗的骄态,渲染了其不可战胜的赫赫声势。
11.《赤壁赋》中,客人感叹自己的命运,希望与神仙和明月同在的两句是:挟飞仙以遨游,抱明月而长终。
12.《赤壁赋》中写皎洁的月光下,白茫茫的雾气笼罩着江面,水天相接的句子是:白露横江,水光接天。
13.苏轼在《赤壁赋》中用“纵一苇之所如,凌万顷之茫然”两句形容小船像一片苇叶任意飘摇在宽阔浩渺的江面上。
14.《赤壁赋》中,写苏轼与朋友感觉到仿佛凌空驾风而行,不知停留何处的句子是:浩浩乎如冯虚御风,而不知其所止。
15.《赤壁赋》中用人生须臾和长江无穷相对照的句子是:哀吾生之须臾,羡长江之无穷。
16.苏轼在《赤壁赋》中“苏子愀然,正襟危坐”,借自己的动作神态侧面展现了洞箫声音的悲凉。
17.苏轼《赤壁赋》中,表明事物各有归属,若不是自己应该拥有的,一分一毫也不能索取的句子是:苟非吾之所有,虽一毫而莫取。
18.《赤壁赋》中,客人觉得自己的想法不可能轻易实现,只能通过箫声将其寄托在悲凉的秋风中的语句是:知不可乎骤得,托遗响于悲风。
19.苏轼《赤壁赋》结尾处主客的精神达到了本质的飞跃:“相与枕藉乎舟中”——忘记了空间;“不知东方之既白”——忘记了时间。主客皆进入了“物与我皆无尽也”的豁达超然之“乐境”。
20.古人常用香草美人来作为圣主贤相或美好理想的象征,苏轼《赤壁赋》中“渺渺兮予怀,望美人兮天一方”两句就用了这样的手法。
21.苏轼的《赤壁赋》中,“苏子”在抒发了对“水”与“月”的感慨之后,从“不变”的角度看待天地、富有哲理的句子是:自其不变者而观之,则物与我皆无尽也。
22.苏轼《赤壁赋》中指出“惟江上之清风,与山间之明月”才是大自然恩赐给人们取之不尽、用之不竭的宝藏。
23.《赤壁赋》写江水流逝却始终长流不息的哲理句子是:逝者如斯,而未尝往也。
24.在《赤壁赋》中,苏轼与客在赤壁之下泛舟,由眼前的景色联想到曹操《短歌行》中的诗句:月明星稀,乌鹊南飞。
25.《赤壁赋》中,苏子认为,清风与明月,不但可听可看,而且“取之无禁,用之不竭”,是自然界无穷无尽的宝藏,谁都可以共同享受。
26.不同于《念奴娇·赤壁怀古》描述的“乱石穿空,惊涛拍岸,卷起干堆雪”景象,苏轼《赤壁赋》以“山川相缪,郁乎苍苍”高度概括了赤壁一带的自然风貌。
27.《赤壁赋》中以月亮作比,描写世间万物变化规律的句子是:盈虚者如彼,而卒莫消长也。
28.《赤壁赋》用“舳舻千里,旌旗蔽空”两句概括了曹操攻破荆州后顺流下时的军容之盛。
29.《赤壁赋》中写苏轼与友人驾着小船、饮着美酒的句子是:驾一叶之扁舟,举匏樽以相属。
30.苏轼在《赤壁赋》中从听者感受角度侧面写出琴声凄婉动人的句子是:“舞幽壑之潜蛟,泣孤舟之嫠妇。
31.苏轼《赤壁赋》中从事物易变的一面来看,“则天地曾不能以一瞬”,强调事物处于绝对运动之中;而从不变的一面来看,“则物与我皆无尽也”,强调事物亦处于相对静止之中。
32.《赤壁赋》中,客人用比喻的手法,感叹个人生命的短暂和个体的渺小的句子是:寄蜉蝣于天地,渺沧海之一粟。
33.《赤壁赋》中苏轼借《离骚》“桂棹兮兰桨,击空明兮溯流光”两句表现自己在月下泛舟的美好情景,从而为后面写政治失意做铺垫。
34.《赤壁赋》中,苏轼写自己乘着风飞行,漂浮在天空中,飘飘欲仙,脱离了现实,不问前方,不知止地的一句是:浩浩乎如冯虚御风,而不知其所止。
35.在《赤壁赋》中,苏轼
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