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小渔村创意楹联三期中级班第四讲;炼意【东风老师】
大家经常听到炼字,炼句,炼意,这三炼,但是,很可能不知道具体应该怎么来炼,是吧
三炼,是息息相关,相辅相成的,缺一不可
为什么今天我着重要讲炼意呢
因为,炼意,可以让你的句子有品味
这就跟大家吃火锅的感觉是一样的
吃火锅,大家都知道要底料的,是吧
底料是怎么来的?
炼出来的
用适当的佐料,加以适当的火候,炼出来的
包括我们平时炒菜用的鸡精,味精等,都是炼出来,浓缩而成
炼,首先有个原则:去除水份,杂质
而文字的炼,又何尝不是这样呢
古道西风瘦马
大家看看这个句子
这个句子,大家看到的第一眼,是不是觉得言简意赅
是不是从意象上可以自觉的将这三个词组间的衔接,自然的丰满起来?
一条古道,吹着西风,一匹瘦马在孤独的行走
一种荒凉,衬托出一种游子的情怀
古道,蕴育着沧桑,
西风,喻意着荒凉,
瘦马,有一种悲壮
这三个物象,有一个就足以衬托出作者内心的某种情愫,
然后,作者一连用了三个极具代表性的物象,是为的什么
递进,加强,延伸
古道,喻意着客路,
西风,暗示着季节,
瘦马,暗示着劳顿
但是,作者没有用很多废话废字来填塞句子,用三个极具代表性的物象,层层递进,来强化自己的表达,化简为繁,从而能达到一语中的,直击读者心扉
这就是诗家语必须具备的一个要素,那就是:【精炼】
不信,你们尝试着在这中间加几个衔接字看看,不但不能于诗句任何实际意义上的帮助,反而会让句子弱化,起不到凝炼,精辟的作用
对联,也应如此,本着言简意赅,直击要害的原则来造句达意
前面我说的化简为繁,跟这里的言简意赅是两个概念,大家别弄混了,整晕了哈
在造景的物象安排上,一个物象的出现,可能会其意单薄,就需要我们在物象的选择上,多一个持续性的叠加,累积,从而达到将画面扩展,视线拉长的视觉效果
而在用字上,务必力求精炼,简介明快
很多同学,在对句的时候,不知道取舍,要达意,却不能找到合适的字眼来入句,揉捏来,揉捏去,总找不到那个入句的字眼
明明想表达因,却造出了果的意,这是为什么
是因为,你的炼字不够,在选择关键字眼方面,你没有很好的活用字眼,你的视角,只拘限在一个死的画面上而不是一个活的意象中
话说:
----有个诗友寄来一首诗,是给他九十五岁的祖母写的一首祝寿诗:“祖母生宣统,今年九五尊。”
他的意思是说我祖母生于宣统年间,今年九十五岁了。但是大家一看这首诗就都笑了。差之毫厘失之千里。为什么呢?
因为,这诗,看起来给人这样的感觉了:“祖母生宣统”,祖母生了宣统皇帝,是皇太后。不但是皇太后,“今年九五尊”今年又当了皇帝,成了“九五之尊”。显然他的本意不是这样,可写出来却差了这么多。
很多同学的造句,就存在这样的毛病,言简意赅,不是说要你把关键点省掉,或者说,不是要你在语法上不究逻辑推理
我这又有一比啊
就好比,女人穿衣服,你该裹着的地方没裹着,不该露的地方你露了
对联,需要言简意赅,所以,大家在对句的时候,一定要把握住一个取舍的问题
一般情况下,七个字的句子,要衔接一个完整的意,还要跟上联关联,多难啊是吧,忒难了
记得有这么一个笑话,说的是个什么古人,写了首古诗,句中有这么个古句,说一轮明月照姑苏
他那宝贝女婿,站起来反驳他,说,明月不可能只照姑苏一个地方,应该写明月照很多地方
按那个人的说法,这个句子就应该这样写:一轮明月照多地
啊哟妈丫,这还叫诗句么
我们对句,也如此,如果你想把你根据出句之意全部都拿来入句对句,一个句子,你对出七十个字来恐怕还不够尽兴达意的呢
对句,你就捡主要的意象,贴切的意象,来组成句子,这中间,你省掉那些边边角角的没用的玩意,精炼的表达出来
也许有的同学会说,我觉得字不够用啊,怎么办
怎么办?
我这又有一比啊
这就好比一个男人和面,不知道加多少水,水多了加面粉,干了加水
这样不是干了就是湿了,加到最后,满地都是面了,拿捏不准,弄得满地满屋子都是面了
根据出句,你可以省掉主语,或者谓语,或者宾语,目的只有一个:让别人自己去意会
相信读者的智商
你想眉毛胡子一把抓,你只能是抓得一踏糊涂
老鹤烟池单腿憩==联友
笠翁柳岸一竿垂--东风
大家看看这个联句
如果不分主次,你可能会把这个钓者的凳子都写进去,这样有意思么
笠翁柳岸一竿垂
笠翁,柳岸,这中间,就不需要啰嗦什么衔接的字眼,这个过度,就靠读者自己去意会
当然,这个意会,必须是可以根据你的造境,于无形中可以让大家意会到的,也就是说,你得用你所营造的景象去引导读者去意会
笠翁坐在杨柳岸边一竿垂
这中间的连接,就是你啰嗦出来也没必要,真的是个啰嗦了,别无其他
反而一个加塞,让句子结构松散,没有达到诗意的效果
汉字有自带的独特的形象和意象,,我们要充分的抓住这点,用最少的字,表达最充分的意
但是,也需要有个适当的取舍,而不能随意为之,要在大家能意会的情况下来进
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