4.《窦娥冤（节选）》课件 统编版高一语文必修下册.pptxVIP

第二单元戏剧

《窦娥冤》（节选）关汉卿《雷雨》（节选）曹禺＊《哈姆莱特》（节选）莎士比亚中国古典戏剧中国现代戏剧外国戏剧

即列之于世界世界大悲剧中，亦无愧色。——王国维

2023年的热播剧《梦华录》，改编自关汉卿的《赵盼儿风月救风尘》。《梦华录》讲述了三个“汴漂”姐妹创业的故事。从“新手村”钱塘到第一个关卡节点华亭县，打败周舍后的三姐妹决心走向东京汴梁，开始新的人生。可见，即便在当代，关汉卿作品背后的议题，都能与现实无缝衔接。高台教化，每部作品都有一个价值观导向。女性智慧故事，中间却蕴藏着旧时代被屈辱的妇女们精神上的苦闷和悲哀新课导入

了解元杂剧的特点及相关知识；品味“本色化”戏剧语言。把握故事情节并分析窦娥的形象，理解窦娥形象的社会意义，掌握戏剧的主题。鉴赏品味，领略戏剧浪漫主义的手法，赏析悲剧艺术的美。正确认识主人公窦娥勇于反抗不合理社会的精神和善良的品格。学习目标

第一章文学常识

世界三大古剧中国古典戏剧古希腊悲喜剧印度梵剧中国古典戏曲发展基本形式宋元南戏元代杂剧明清传奇清代花部目前戏曲种类40余种京剧、晋剧、蒲剧、雁剧、秦剧、吉剧、豫剧、吕剧、淮剧、沪剧、越剧、婺剧、绍剧、徽剧、闽剧、赣剧、汉剧、湘剧、祁剧、潮剧、桂剧、壮剧、川剧、黔剧、滇剧、傣剧、藏剧、粤剧、昆曲、高腔、评剧、越调、彩调、梆子腔、二人台、龙江剧、黄梅戏、莆仙戏、梨园戏、高甲戏、采荼戏、皮影戏、滑稽戏、河北梆子、上党梆子、山东梆子、河南曲剧、湖南花鼓中国五大戏曲剧种京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧关于戏曲

中国文学史三大里程碑:唐诗、宋词、元曲关于元杂剧唱散曲小令元曲杂剧套曲唱＋演（散曲＋“科”＋“白”）（一宫调一曲子）（一宫调数曲子）独立的只曲，相当于单调的词。元杂剧：我国元代兴起的一种将歌曲、宾白、舞蹈诸要素结合起来的戏曲形式，它有自身的的特点和较严格的体制，并形成了韵散结合的、结构完整的文学剧本。

关于元杂剧楔子折一般是一本四折演一个完整的故事，个别的有五折、六折或多本连演。有的杂剧还有“楔子”，通常在第一折之前，相当于现代剧的序幕，亦可置于折与折间，衔接剧情。折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的“幕”。

关于元杂剧请以课文为例说说哪些是唱词？哪些是科介？哪些是宾白？唱词也叫“曲词”，是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。元杂剧规定，每一折戏唱同一宫调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。唱词科范也叫“科介”，是戏剧动作的总称，包括舞台的程式，武打和舞蹈。科范宾白，是剧中人的说白部分。徐渭《南词叙录》“唱为主，白为宾，故曰宾白，言其明白易晓也。”宾白

末是男角，末包括正末、小末、冲末、副末。男主角叫正末，外末、副末是次要的男演员，冲末是首次上场的男演员。末是元杂剧中的男性角色，如张生，陈最良。老年男子叫外末，如监斩官。末旦是女角，包括正旦、外旦、小旦、大旦、老旦、搽旦。正旦是歌唱的主要女演员，外旦、贴旦次要女演员。旦是元杂剧中的女性角色，如窦娥、崔莺莺、杜丽娘等。旦角色元杂剧行当

净俗称“花脸”“花面”，有正净、副净之分。多扮刚勇人物或喜剧角色，如张飞、李逵。净杂是杂角，如孤（官员）、袛从（侍从）、孛老（老头）、卜儿（老妇）、徕儿（小孩）、细酸（书生）、邦老（盗贼流氓）等。杂元杂剧行当

诗庄、词媚、曲俚俗廖奔《宋元戏曲文物与民俗》：当时的杂剧演出很普遍，已成为人们社会文化生活中的主要内容之一。元杂剧受众：民众（普通观众）、士人（知识分子）和官府民众要求：一是好看，二是好懂士人要求：一是有文采，二是有深度官府要求：主旋律元杂剧的受众是哪些人群？他们爱看什么？关于元杂剧

《窦娥冤》——关汉卿《汉宫秋》——马致远《梧桐雨》——白朴《赵氏孤儿》——纪君祥元杂剧四大悲剧元杂剧四大爱情剧《拜月亭》——关汉卿《墙头马上》——白朴《西厢记》——王实甫《倩女离魂》——郑光祖元杂剧名篇

元曲四大家关汉卿代表作《窦娥冤》马致远代表作《汉宫秋》白朴代表作《梧桐雨》郑光祖代表作《倩女离魂》元杂剧名家

知人论世关汉卿（约1230－约1300），原名不详，字汉卿，号已斋叟（又作一斋、已斋），金末元初大都人，元代戏曲家，元杂剧奠基人，“元曲四大家”之首，被称为中国的莎士比亚。一生创作杂剧60多部，大都散失，现存15部。他一生“不屑仕进”，生活在底层，其作品深刻揭露了元代腐朽黑暗的社会现实，表现劳动人民的苦难遭遇和反抗精神，主题深刻，结构严谨，人物鲜明、情节生动，语言本色，对后世影响很大，被誉为本色派之首。1958年，被列为世界文化名人。生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，