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第二课
活灵活现
思考
演员进行表演时为什么要装扮?
戏曲中的角色是如何通过服装和道具塑造的?
戏曲是中华文化的重要部分,戏曲唱念做打演绎爱恨情仇,生旦净末扮尽人生百态,不同的人物不同的扮相。带大家走进京剧里的“服饰”,见识京剧“行头”里的绚丽之美。
京剧舞台上把身上穿的叫做“行头”。外行看,只觉得京剧行头色彩缤纷、斑斓夺目。实际上,京剧行头的使用极其复杂讲究。
京剧行头以明朝服装样式为主,并在此基础上,根据演员载歌载舞的特点进行了一些改良设计。因为京剧形成于清朝,戏服中也有不少满族服饰的特点,比如马褂、箭衣的马蹄袖等。再者,凡是戏中的番邦外族都穿旗装,表示他们并非中原人士。
可以说,京剧舞台服饰不属于任何一个朝代,谁该穿什么,都有独立的一套规则可循。
达官显贵最正式的礼服——蟒
蟒是帝王将相在正式场合穿的服装,等同于现在的礼服。穿蟒的人身份地位非同一般。蟒是很像龙的一种动物,戏台上的蟒就是仿照古代的龙袍、蟒袍设计的。
状元媒
柴郡主图
龙凤呈祥刘备图
贵妃醉酒杨玉环图
状元媒柴郡主图
群英会鲁肃图
文官的工作服——官衣
官衣是文官的工作服,对于那些还没有资格穿蟒的文官来说,这就是最正式的服装了
官衣颜色主要有红、紫、蓝、黑。红色是仅次于黄色的高贵色彩,而且既醒目又喜庆,那些考中状元进士、升官发财的都要穿红官衣。紫官衣的官职地位也很高,中国人常常说“紫气东来”,古代文人的梦想就是有朝一日能够“脱去襕衫换紫袍”,《群英会》中的鲁大夫就穿紫官衣。蓝官衣大多给低一点的文官穿,如《黄金台》中的御史田单、《法门寺》中的知县赵廉等。地位最低的要数穿黑官衣的,不是什么门官就是狱官。
可以出门会客的休闲服——帔
男帔就是男性休闲服,指那些穿起来比较舒服宽松,出来见人会客也完全没有问题,不会让人误会你不够尊敬对方的服装。男帔,上至皇帝,下至乡绅,只要是气质成熟端庄、家境不错的男性都可以穿。人物在做动作时,衣襟飘拂,为本来就庄重儒雅的人物又平添了一分潇洒。
女帔和男帔差不多,只有长短不同。未出阁的大家闺秀也可以穿帔。
人人都穿的褶子
褶子:褶,这里读xué,是男女老少都可以穿的一种便服。京剧行还把褶子叫作“道袍”。因为用处广泛,褶子的种类颜色都非常多。有刺绣图案的叫花褶子,纯色的为素褶子。大缎做的比较厚重的叫硬褶子,绉绸做的比较薄的叫软褶子。
穿绿花褶子的大多是为富不仁的公子哥或绿林人士;穿浅土黄色褶子,也叫老斗衣的,是社会底层的老年人;穿青褶子(就是黑色褶子)、白色大领的是正直清贫的人物;穿蓝褶子配白色大领的,是那些气质清高的文雅之士。
富贵衣也是褶子的一种,实际上是叫花子衣,满身补丁,是人物贫穷到极致、身陷困境时才穿的一种衣服。凡是在京剧舞台上穿富贵衣的人,虽然贫穷落魄,比如《彩楼配》中的叫花子薛平贵,比如《打侄上坟》的陈大官……日后都福星高照,真的否极泰来了。所以,富贵衣说的其实是日后的富贵与显赫。
黑色女褶子是最常用的戏装,又叫“青衣”,旦行中的青衣就是这么得名的。穿青衣的女性正派端庄,可是命运比较坎坷,生活贫寒。比如《武家坡》里的王宝钏。青衣的造型很美,有一种宠辱不惊、大风大浪能奈我何的娴静与安然。
赵云图
同光十三绝(中国画)(局部)[清代]沈容圃梅兰芳纪念馆藏
《同光十三绝》中的角色造型真实细腻,再现了人物的扮相、表情及服饰特点,是京剧早期各行当的真实写照。
中国戏曲通过服饰和涂面化装使人物形象更加立体。
自主学习
请同学们自学第41页总结戏曲演员是如何通过装扮和道具塑造角色和演绎剧情的?
京剧脸谱
脸部的化妆颜色基本上是一个色调,只是在眉、眼部位有变化,构图简单。如《战长沙》中的关羽是红整脸,《赤壁之战》的曹操为白整脸。
丑角脸
又称“小花脸”、“三花脸”。其特点是人物脸面中心一块白,形状如豆腐块、桃形、枣花形等。如《群英会》中的将干。
谱色分类
一般情况下,脸谱的脑门和两颊部位的颜色构成脸谱的主色,谱色分类就是按照脸谱的主色来分类。谱色有相对固定的象征意义和特殊寓意,表现人物的基本性格特征。这是在长期的戏曲演出中,观演之间互动对话、约定俗成的结果。
红脸:表示忠勇耿直,有血性的勇烈人物。如关羽、赵匡胤等。但也有例外,如《法门寺》中反面人物刘瑾就勾红脸,这里有讽刺之意,使人一看便知是个擅权的太监。
粉红脸:表示年迈气衰,德高望重的忠勇老将。如廉颇、袁绍等。
紫脸:表示刚毅威武、稳重沉着的人物。如常遇春、樊哙等。
黄脸:表示武将骁勇善战、残暴,如典韦、宇文成都等。表示文士内有心计,如姬僚等。
蓝脸:表示刚直勇猛、桀骜不驯的人物。如窦尔墩、夏侯惇等。
绿脸:表示侠骨义肠、性格暴躁的人物。如程咬金、青面虎等。
黑脸:表示忠耿正直、铁面无私,或粗率莽撞的人物。如包拯、张飞
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