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先秦至清代文艺批评理论体系演变逻辑梳理
目录
一、先秦文艺批评的奠基与萌芽．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．3
1.1诸子百家的文论观念．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．4
1.1.1儒家诗教理论的初探．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．11
1.1.2道家自然美学的滥觞．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．12
1.2《尚书》《诗经》中的批评雏形．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．14
1.2.1“诗言志”说的早期阐释．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．19
1.2.2“赋比兴”手法的理论溯源．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．22
二、两汉文艺批评的体系化发展．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．24
2.1经学语境下的文论建构．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．26
2.1.1《毛诗序》的教化功能论．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．27
2.1.2扬雄《法言》的文学观照．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．28
2.2司马迁的”发愤著书”说．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．29
2.2.1史家笔法与创作动机．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．31
2.2.2情感抒发的美学价值．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．32
三、魏晋南北朝文艺批评的自觉与深化．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．36
3.1人物品藻与文气说的兴起．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．38
3.1.1曹丕《典论·论文》的文体辨析．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．39
3.1.2刘勰《文心雕龙》的系统建构．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．42
3.2钟嵘《诗品》的审美标准．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．44
3.2.1“滋味”说的艺术追求．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．47
3.2.2“自然英旨”的创作理念．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．50
四、隋唐文艺批评的多元融合．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．51
4.1唐诗学的理论突破．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．52
4.1.1司空图”韵味说”的意境营造．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．53
4.1.2皎然《诗式》的禅意诗论．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．55
4.2古文运动的理论主张．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．56
4.2.1韩愈”气盛言宜”的创作论．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．59
4.2.2柳宗元”文以明道”的功利观．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．61
五、宋元文艺批评的理学转向．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．63
5.1诗话批评的成熟．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．66
5.1.1严羽《沧浪诗话》的”妙悟”说．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．68
5.1.2江西诗派的技法论．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．71
5.2戏曲理论的萌芽．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．71
5.2.1燕南芝庵《唱论》的声乐美学．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．75
5.2.2钟嗣成《录鬼簿》的戏剧观．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．77
六、明代文艺批评的复古与创新．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．78
6.1前后七子的拟古主张．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．79
6.1.1“文必秦汉”的师古理念．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．81
6.1.2“诗必盛唐”的范式追求．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．82
6.2晚明性灵派的理论革
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