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叙事类文章训练之“意境深远”

意境，是指叙事、抒情类文章中所描绘的客观图景与所表现的思想感情融合一致而形成的一种艺术境界，能使读者产生丰富的联想和想象，并对社会与人生有深邃的领悟。叙事类文章不仅需要描绘自然景物，也需要展现社会环境、讲述故事、塑造人物。所以，叙事类文章的“意境深远”更多的是指借助环境、事件、人物等载体寄寓深刻的思想和丰富的感情。叙事类文章要达到“意境深远”，就需要在写人、叙事和造境上多下功夫，将作者深刻的思想和丰富的情感蕴蓄在故事情节、人物形象、环境场景当中，给人无尽回味。

第一点，善用修辞，环境中寄寓深意。

叙事类文章的意境深远，首先体现在环境描写上。记叙文中的环境，既指自然风光，又指社会背景。它不仅为人物提供表演舞台，还可以起到交代背景、渲染气氛、衬托心情、暗示结局等作用。下面，我们就来看一看鲁迅小说《药》的结尾处的一段环境描写。

那人点一点头，眼睛仍然向上瞪着，也低声痴痴地说道：“你看，——看这是什么呢？”

华大妈跟了他的指头看去，眼光便到了前面的坟，这坟上草根还没有全合，露出一块一块的黄土，煞是难看，再往上仔细看时，却不觉也吃一惊——分明有一圈红白的花，围着那尖圆的坟顶。

描写革命者夏瑜的坟上“有一圈红白的花”，暗示夏瑜深受缅怀、精神永存，预示着他所从事的革命事业后继有人。这一环境描写，虽寥寥数语，但蕴含深意，寄寓了鲁迅先生对愚昧麻木者的不满、对饱受欺凌者的同情、对仁人志士的钦敬和对中国未来的期待。

社会环境的描写，同样能寄寓深意，深化文章意境，如《孔乙己》中的这一段。

孔乙己喝过半碗酒，涨红的脸色渐渐复了原。旁人便又问道：“孔乙己，你当真认识字么？”孔乙己看着问他的人，显出不屑置辩的神气。他们便接着道：“你怎的连半个秀才也捞不到呢？”孔乙己立刻显出颓唐不安的模样，脸上笼上了一层灰色，嘴里说些话，这回可是全是之乎者也之类，一些不懂了。在这时候，众人也都哄笑起来：店内外充满了快活的空气。

文中两次出现“店内外充满了快活的空气”的描述，作者以“看客”们无聊的愉悦反衬孔乙己命运的悲凉，揭示了当时社会的人心冷漠、世态炎凉，凸显出孔乙己“多余人”的形象。一两句环境、气氛的点染，却蕴含不尽之意，给人无限遐想，深化了文章主题。

第二点，以小见大，小事中蕴含哲理。

一篇短文，欲求做到意境深远，还需要在叙事时以小见大、见微知著，即以最简短的情节和细节表达最深刻的主题。如契诃夫的《变色龙》以警官奥楚蔑洛夫随着小狗主人的改变而不断穿脱大衣的情节，生动地勾画出了专制制度下统治者的爪牙媚上欺下的嘴脸，又如契诃夫另一篇小说《小公务员之死》，也是这方面的典范。

“我昨天来打搅大人，”他等到将军抬起问询的眼睛瞧着他，才叽叽咕咕地说，“并不是像您所说的那样为了开玩笑。我是来道歉的，因为我打喷嚏，溅了您一身唾沫星子……至于开玩笑，我想都没想过。我敢开玩笑吗？如果我们居然开玩笑，那么我们对大人物就……没一点敬意了……”

“滚出去！”将军脸色发青，周身打抖，突然大叫一声。

“什么？”切尔维亚科夫低声问道，吓得愣住了。

“滚出去！”将军顿着脚，又说一遍。

切尔维亚科夫肚子里似乎有个什么东西掉下去了。他什么也看不见，什么也听不见，退到门口，走出去，到了街上，慢腾腾地走着……他信步走到家里，没脱掉制服，往长沙发上一躺，就此……死了。

一个小官员因在剧院不慎对一位将军打了一个喷嚏，一再道歉却未被接受，最终疑惧而亡。这一故事深刻揭露了专制体制下等级森严、人人自危的社会现实。小说叙述的是不起眼的小故事，描绘的是我们不甚在意的生活细节，但是一滴水中见沧海，读者能够透过这一件件小事、一个个细节，看清世间百态、社会现实，可谓言近旨远，意境深远。

第三点，窥人见世，人生中浓缩世情。

叙事类文章的核心是塑造“人”，并借“人”来反映社会生活。在世界文学形象的画廊中，一个个既有特殊个性又有普遍共性的典型人物总是代表着社会中某一阶层、某一群体，体现着独特的社会意义。譬如鲁迅小说《阿Q正传》中阿Q这一形象，正如著名学者林兴宅所言：“质朴愚昧又狡黯圆滑，率真任性又正统卫道，自尊自大又自轻自贱，争强好胜又忍辱屈从，狭隘保守又盲目趋时，排斥异端又向往革命，憎恶权势又趋炎附势，蛮横霸道又懦弱卑怯，敏感禁忌又麻木健忘，不满现状又安于现状。”一个可憎复可悲的小人物身上蕴含着我们这个社会中多少人的性格弱点！又如张天翼《华威先生》中的主人公就是这样一个典型。

转弯抹角算起来——他算是我的一个亲戚。我叫他“华威先生”，他觉得这种称呼不大好。

“嗳，你真是！”他说，“为什么一定要个‘先生’呢？你应当叫我‘威弟’，再不然叫‘阿威’。”

把这件事交涉过了之后，他立刻戴上了帽子：

“我们改日再谈好不好？我总想畅畅快快地跟你談一次——唉，可总是没有时间。今天刘主任起草了一个县长公余工作方案，硬叫我参