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REVIEWSOFFILMACADEMIES责任编辑：檀秋文

、体验与游神

——凯瑟琳·毕格罗的镜像言语

KathrynBigelowandHerMovie

文蒉/Text/GongYanKuiHuafen

提要：凯瑟琳·毕格罗是一位始终重视之道的导演，作品不断洞悉银幕与观众的感受和参与

的感受性模拟，以及角色扮演式的体验化尝试，她一直致力于独特的镜像言语探索。

：体验游戏凯瑟琳·毕格罗

（1990）

随着社会的进步，真正的体验会变得越来越了新的尝试和探索。这一形象在《霹雳蓝天使》

有性，随之而来的对的渴望也就越来越强里表现得尤为极致。

（1）

烈。——凯瑟琳·毕格罗

一、迷墙与之道：

我不在那个结构我的语言之外，但我也不全是

《霹雳蓝天使》、《水的重量》

由那使这个‘我’成为可能的语言所决定的。就我所

了解的，这是自我表达的困境，意思是：你无法、、参与感在凯瑟琳·毕格罗的

脱离那个建立了我对你的可能性（availability）的文中是镜头形式的探索，也是技术和类型整合。看与被

法来感受我。——·巴（2）看成了毕格罗中重要的镜像言语，它不同于简单

凯瑟琳·毕格罗对镜头语言的探索定位于看与的或游戏式参与，而是一种不断的实践。这一实

、影像之间的关联。镜头与之间的关系是践不止于形式，且逐渐成型为类型。

技术与心理层面的，并模拟了一种心理思维与感从《霹雳蓝天使》开始，毕格罗就在实践一种现

受。这就是毕格罗一直试图通过技术来通达感受的场感的手持镜头。一开始就是女进入一间模

拟现场的房间，而手持镜头让我们误以为这就是

现场。直到段落结束，我们才知道这是一次测试。

持。其次，毕格罗在的制作中并未刻意强调自己测试结束，女警失败了。这也暗合了后来女警的处

的，对类型的尝试也从未间断：影像世

界里既有商业、系列电视也从未离开过大银幕。

本文尝试通过对毕格罗独特影像言语的分析，考察影戏，不如说是窥视癖与被窥视者之的关系。女警在这

像、、之间的关系，并进一步梳理毕格罗的一关系中沦为了被看者，而浑然不觉。镜像与观众之

创作倾向与方式。间的关系被隐喻了。

2007年凯瑟琳·毕格罗为轮胎倍耐力（Pirelli）“从制作角度上看，《霹雳蓝天使》是一部独立

拍摄了《归零》，由乌玛·瑟曼主演。该片不到，由爱德·普里斯曼和奥利弗·斯通独立。

十分钟，节奏紧张，峰回路转。片中瑟曼驾驶着一辆从放映角度说，它却是典型的主流商业，放映银

明的兰博基尼遭遇了一连串突如其来的，汽幕达