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一、文学类文本细读
【知识补充】:“情感距离”
“情感距离”是小说美学中的一个重要概念,通常由“读者审美距离”和“作者叙事距离”构成。
“审美距离”是指在审美活动中,审美主体与审美对象之间的心理距离,这个距离或近或远,都能影响到审美主体的审美体验,甚至影响审美活动能否顺利进行。在小说中,就是读者在阅读作品时,会因为他与作品中的视角人物、线索人物、文本人物之间的情感距离不同产生不同的阅读体验。
为了让读者产生更加流畅的阅读体验,作者在小说创作中,通过选取不同的视角人物、运用不同的叙述技巧、控制不同的叙事节奏、穿插不同的情节内容等方法,精心调整作者以及所有文本人物与读者之间的“审美距离”。这个过程,就是小说创作中的“叙事距离”。
【文本细读】
画像上跑下来的人
(以现实中不可能出现的事情为题目,为作品蒙上一层奇幻色彩,与《变形记》手法相似。)
蔡楠
昨晚工作到很晚,终于把王君实的三幅画像完成。(开篇交待完成“三幅画像”,和下文出现的三个“王君实”相互照应;“终于”显示了“我”的用心之深与用时之长。)本想多睡一会儿,可还是早早醒来,生物钟习惯了。
就去书房以书房(以此为背景,让故事集中),打开灯,书桌前竟然围坐着三个人。(“竟然”设置了很大的悬念:这三个人是谁?从哪里来?什么时候来?为什么要来?他跟“我”是什么关系?)一个穿着灰色军服,但背影对着我;一个穿着黑色制服,正面对着我;另一个穿着白不白、灰不灰的衬衣,上面好像有陈年血迹,面容模糊。(三个简单的外貌描写,突出穿着的不同,是否暗示不同的身份或年龄?)我后退几步,壮着胆子问:“你们是什么人?”
“是你一直想见的人,王君实。”三个人异口同声。(不同的穿着,但都是“王君实”,照应了开头埋下的伏笔“三幅画像”。)
声音似乎很遥远,但足够让我惊呆,莫非你们是从画像上跑下来的吗?(叙事手法:虚实交织,画像人物“复活”的设定,充满魔幻现实主义色彩。引出下文让不同时期的王君实跨越时空对话,既增加故事戏剧性,又自然串联起多段抗战经历,避免平铺直叙。)
|||开端:我看到画像上走下来的三个人。
“正是。”这回是一个人说话,是那个灰衣背影,“是我先跑下来的,(暗示了这是王君实的第一个身份,和第一段经历)你画的那匹马让我赶走了,你画得不对,(第一次指出被误解之处,写出了随着时间的流逝,革命先烈的事迹已经模糊)当时我去黄庄子,打入黄锡标内部,没有骑马。我的马留在120师了,贺龙师长他们比我更需要马。(写出了王君实的身份,也写出了革命战争时期条件的艰辛、人与人之间真挚的关怀。)我是坐着白洋淀沿大清河的小火轮去的。”(王君实的出发地是家乡大清河。小火轮的细节让读者体会到抗战年代的真实。)
“你等等,”我忽然想起了什么,跑出书房,从厨房拿来了水壶,给他们每人倒上了一杯水,“喝杯白水吧,早晨喝茶不好。”
背影还是没让我看他的正面,但他端起水一饮而尽,“哈,这水还是大清河的味道啊——”(表现了王君实对家乡的爱,更揭示了王君实的英勇事迹是植根于对家乡的热爱。)
“没错,这是新开浚的大清河净化水,你对水这么敏感?”我小心地问。(巧妙点出家乡的的巨大变化;而家乡人们的美好生活,就是“王君实们”的祈盼,这种变化让“王君实们”心里踏实,对所作出的牺牲无怨无悔。“大清河水”象征着故乡与历史的延续,深化主题)
“一直都喝,小时候喝的是上游的,在黄庄子喝的是下游的,有股浓烈的碱性味和腥腥的鱼虾味。”背影突然话锋一转:“不说水了,还说画。”(历史中的细节:对大清河水味道的精准还原,让读者真实感受到抗战年代的真实温度;也突出了王君实对家乡的热爱和眷恋;同时,大清河的水承上启下,从水转到画,再次进入正题。)
“你在画里画了一个女人,吴六女,跟我骑着一匹马。别人说那是我的二房,你也相信了对不?(第二次指出被误解之处,革命先烈们被猜忌被误解的辛酸。)増耀出生不久,我闯关东去了东北,原想混好了把家搬过去,可东北也难混哦,没办法就进了张学良的部队当了兵,后来还进了东北陆军讲武堂。毕业后混了个副团长。日本人一占东北,东北军不抵抗,我就脱下军装扔了枪,跑回了白洋淀。还没到家,赶上开明绅士高士一正招兵买马,成立抗日队伍,我就报名了。后来高士一的队伍,被改编成120师独立一旅,我当了一团参谋长,打了齐会战役,打了陈庄战役。本想随120师去晋西北、去延安,可首长给了我一个新任务,让我去大清河北收容土匪,扩大抗日队伍。还给我派了个助手作掩护,让我们假扮夫妻。她就是吴六女,是我在饶阳根据地认识的一个妇救会主任。后来的事情,你就知道了,她为掩护我,牺牲了。”(一口气说完波折的革命历程,显示了其心情的迫切。留在熟悉的家乡,亲人就在眼前却不能相认,还要被亲人误解,这是革命者多大的牺牲!“灰衣背影”自述革命经历,澄清了当时王君实与吴六女的关系,更具
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