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工艺美术应用论文6篇

第一篇：工艺美术美学研究

一、唐代的金属工艺

唐代的金属工艺制品以金银器和铜镜的艺术成就最高。由于国力的强盛，经济的发达，金属工艺成为唐

代突出的手工艺，装饰精美，富丽堂皇。唐代金银器的主要品种有炉、壶、碗、盘、杯等器皿。造型优

美，富于变化。纹饰生动，鲜花异兽布满于闪闪发光的珍珠地（又称鱼子纹）上，绚烂富丽，光彩夺

目。唐镜作为唐代金银器的艺术工艺典范，发展来源于西域文化，是中国古代铜镜制造的鼎盛时期，唐

镜继承了汉魏的文化传统，同时也吸收了边疆民族的艺术成就，对波斯文化与印度文化的兼收并蓄，使

其融汇一体，在构图上体现出更加精细，更加美观的新视觉审美的高峰。其中大多数的唐镜上装饰着突

出西域文化的特色装饰物，比如说葡萄，在唐镜上是多见的，原因是当时通过丝绸之路从西域的引进，

葡萄的外形就镶刻在了唐镜艺术之中。

唐镜是中国古代铜镜艺术发展的顶峰，这主要是因为当时瓷器已取代青铜器，所以青铜技术都集中到了

铜镜上。此外唐镜还作为当时人们之间社交的礼品，广泛地应用于集市之间。皇帝的千秋节日“群臣皆

献宝镜”，以示祝颂。唐代金银器是唐代文化的杰出代表，是唐代艺术的代表之作，唐代是丝绸之路最

繁荣的时期，大量外来器物的输入，有力地促进了金银器的发展，外来纹饰渐渐融入了金银器的传统纹

饰之中，形成了纹样丰富，造型别致，纹饰精美的风格，当然，制作技艺也极其复杂，精细。在器物

型方面，除了铸造的以外，唐代多使用锤击成型法。这种外来技法也使我国金银器制造工艺发展到了新

的水平。华美富丽的唐代金银器，也是历朝历代无法比拟的，它充分地体现了大唐盛世的富丽堂皇，灿

烂夺目的标志。

二、唐代工艺技术与美术的统一

唐代，深深的烙上了它独有的金属工艺品时代特征，在唐代之前，尽管黄金和白银在生产的过程也以同

样的方式被使用后，在当时并没有使用得如此淋漓尽致。因为在唐代皇室家庭里，认为黄金和白银的使

用可以使人长寿，于是把金银器神化，所以在唐代时期无论达官贵人或皇室家族的成员，谁能有金银器

皿，就代表了相应的地位等级。作为技术成熟的一个时代，它的基础是原材料加工技术的成熟，而到了

唐代，各种冶炼方法的成熟和发展为当时提供了物质基础，也让唐代金银工艺达到了繁荣昌盛的景象。

在高度统一的唐代金银技术与艺术里，其精湛的技术和工艺美术理念达到了高度和谐的状态。

艺术与技术的高度统一，它的价值代表的实用价值和审美价值的结合，造就了统一的实践形式和审美形

式。中国的工艺美术艺术在唐代时期得到了全面发展，呈现出欣欣向荣的景象。技术与工艺艺术水平空

前绝后，生产规模逐渐壮大，其中的锦缎、印染、陶瓷、金银器、漆器等技术已经超越了前代。唐代经

济的发展，促进了中外文化的交流与人类意识的解放，隋唐艺术表现出的形态特征舒展出博大的气势，

而精致、优雅的装饰艺术和丰富的自然资源也被当今社会使用。

作者：吴纪伟高晓婷单位：河北科技大学

第二篇：社会下的工艺美术

一、定义及其所指

工艺美术事实上更多地作为新生的共和国出口创汇的法宝――传统手工艺而凸显出来，至20世纪80年

代初的30余年的时间里，中国出口创汇的主力军是传统手工艺，各地成立了无数工艺美术企业和上百

家工艺美术研究所、工艺美术服务部，其产品和设计多是手工艺的产品，由此形成了社会上对工艺美术

的一种普遍的认知，即工艺美术就是手工艺。这种普遍的社会认知与“工艺美术”概念使用之初的原义

已经相距甚远了。因此，当80年代的改革开放到来时，国内也遭遇了类似20世纪二三十年代几乎相同

的发展民族工业抵制外货的历史背景，有识之士包括出国留学研习现代设计的学者专家呼吁发展中国的

现代设计事业，在大家普遍不了解工艺美术即现代设计的早期名称的情况下，有少数热心发展现代设计

的专家对工艺美术提出非难，认为工艺美术是现代设计的绊脚石，这种理论思潮实际上是对历史的无知

和误判。鉴于这种情况，有学者提出工艺美术与现代设计作为两大学科进行建设，即从原先的一体分

开，由此，工艺美术从艺术设计的专指变成了手工艺术的专指。[1]今天，我们正是在这种情况和所指

下来讨论工艺美术的。在这里，我们有必要将工艺美术分为传统工艺美术和现代工艺美术两类，传统和

现代，既是时间的划分，又是不同品格和风格的界定。

因此，所谓传统工艺美术，主要指在手工业时代形成、以用与美的结合为特征的造物部类与设计，在现

代大机器工业生产的比照下，尤指那些手工技艺性强，并具有一定艺术性的传统型产品。现代工艺美

术，是指现代社会创新和产生的新工艺品类，包括对传统工艺美术的改良和发展的新品类、新产品。