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亚里士多德认为:“悲剧中最能打动人心的成分是属入焦灼之时。本片悬念解除(发现)的设计,包袱抖开的
于情节的部分,即突转和发现。(4)手法颇具匠心
”为达到般的叙事:片中用来刺杀的正是那把最开始用来
奇观效果,《刺夜》充分运用了“突转与发现”这一悬念设“障眼法”的礼品,却不动声色地隐藏在“爱情的
置手法。开始,身着古韵浓郁的京剧服装,一信物”——巡抚爱女的发簪中;预计用来刺杀的机关
番打斗击杀了“假巡抚”,行动惨遭变故,牺牲,盒子,却如同施展“障眼法”的烟雾一般消散而去,并未
负伤逃离。情节架构上,故事始终是让在派上用场。这些峰回路转、互为遮掩的巧妙设计,令观众
“—行动—希望—意外—失败”这样的模式中循环眼镜、惊叹不已,有意识地观众从错综复杂的情节中
往复,他随时准备取义成仁,用生命换取胜利,但却理出多条线索,让观众在焦虑、思索、“填充”的同时获得
始终和胜利失之交臂。一心想诛杀巡抚复仇,但事审美的乐趣。
实却不以他的意志为转移:他带着装满的机关盒去见学者伯格在《通俗文化、媒介和日常生活的叙
巡抚,被老谋深算的称病不见反而将刺杀的盒收事》一书中曾论述道:“所有文化产品都是包括两种因素
走;他设计先翦除巡抚党羽叶德文,却因内鬼险些被清兵的混合物:传统手法与创造。传统手法是创作者和观众事
一网打尽;他设计查出内全歼叶德文的清兵小队,却没先都知道的因素,其中包括最受喜爱的情节、定型的人
料到叶德文假死躲藏在幕后伺机而动杀死了党首领;物、大家都接受的观点、众所周知的暗喻和其他,等
他让“”在巡抚身边监视其一举一动,等。另一方面,创造是由创作者独一无二地想象出来的因
(5)
却因被处死……曲折多变的叙事线索中,素,例如新类型的人物、观点或语言形式。”从该角度
不断陷入绝境,事态无常、命运突变、种种巧合,编剧营来审视《刺夜》,其正是一部在传统手法上进行创造、推陈
造了一次又一次情节“突转与发现”,也制造了一个又一个出新、典型的类型,在继承传统主义叙事模式的
悬念。基础上,在表达、叙事技巧、人物形象塑造、情节设
《刺夜》中最大的悬念是接受光明会任务打计等方面都进行了有意识的突破与创新。可以说,在类型
入敌人,能否成功完成刺杀任务;而巡抚爱女以及中创造正是这部内在力量之所在。
戏子“”的出现又使这一总悬念伴生了一个复线悬念(
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