第二讲 服装设计的美学原理3（课件）-《服装美学（第3版）》同步教学（中国纺织出版社）.pptxVIP

第二讲●服装设计的美学原理

服装美学

图2-1现代时装设计（之一） 设计一词，应用范围非常广泛。它既可用于硬件，如服装设计、工业设计等，又可用于软件，如人格设计等。这样来看，设计一词本身就蕴涵着与多种学科的网状连接。

图2-2现代时装设计（之二） 从服装美学的角度去看，服装设计定义应该是：基于一定物质材料和社会观念（特别是审美）的客观需求，经由人的头脑对种种素材及其制约关系，加以选取、提炼、分解、合成的艺术性行为。

第一节服装设计宗旨

图2-3突出个性的现代时装设计（之一）一、服装设计的审美价值 一件衣服或一件配饰品，只要是在正常场合下穿着，都要首先表现出美来，除去强加于罪犯或奴隶身上的带有控制性社会标志的服装外，即使是最一般的服装，也要在尽可能的条件下考虑到审美价值。

图2-4突出个性的现代时装设计（之二） 人对服饰形象的审美标准与品味才越来越明显地带有民族性和地区性。因此，在这里，我们首先来看一看服饰形象个性特征的审美落点——性感，然后再去探讨在特定民族和区域内的人们对服饰形象美的个性需求。

图2-5强调性感的服装设计 性感，关于人类着装形象的性别差异问题，我们如果从社会学角度去看，主要应侧重于从男女的社会角色与社会形象的角度去探讨。

图2-6减弱性感的服装设计 如果从心理学的角度去分析，所涉及的性别差异问题，则是更多地偏向于不同性别的心理差异以及异性之间相互吸引的微妙心理在着装者之间的体验。但是，对于不同性别的着装形象的审美意识及其在服装创作中的重要意义，还需要在服装设计的美学原理章节里来深入探讨。

图2-7现代性感服装（之一） 这里所说的性感，是指通过服饰形象所表现出来的性感之美。因此，与生理学中谈到的男女两性体质、体形、体态的生理差异，导致着装要求也有着很大的区别。总之，这里谈的是服饰形象基于性别差异而产生出的各具特色的美感。

图2-8现代性感服装（之二）

图2-9西装展现的男性气质 男性服饰形象的性感之美一般体现在肩部、胸部、腿部和足部。夸张衣服的肩部往往可以收到良好的效果。每当诗人或是作家以笔去形容男性之美时，总是在那伟岸的身躯上特意着墨于宽宽的肩膀或是强有力的臂膀。

图2-10拿破仑的矫健身姿 从整体造型来看，欧洲男性服饰形象的轮廓就如同一个大的倒三角形。由于肩部的异常夸张和颀长粗壮的腿的重点刻画，使他们的形象虽然上宽下窄，但丝毫也没有不稳定感，而是宛如一件钢筋铁骨般的几何形体，稳健地突立在大地之上。

图2-11近现代西方服装展现的男性气质 今天的着装者和服装设计师仍然努力寻求和极力表现男性服饰形象的性感之美，只是每一种艺术，每一种形象总是有盛有衰，有高潮也有低谷。

图2-12西装的整套设计模式

图2-13当代牛仔装 如今的服装设计者正在苦苦思索着如何表现出现代男性的鲜明的服饰形象特征，牛仔裤应运而生就不能排除有这个因素在内。牛仔裤、牛筋裤、弹力背心加上厚厚实实的旅游鞋，为现当代男性创造出一种新的气息，新的粗犷且又轻松的男性服饰形象。

图2-14粗犷牛仔裤展现出的非正统风格

图2-15时尚内衣 女性服饰形象的性感之美一般体现在胸部、腰部、臀部，但是肩部和腿、足部也很重要。女性服饰形象还不仅表现为笼统的优美和阴柔之美上，更重要的是表现出女性所独有的性感之美。

图2-16显示腰身的古代欧洲女性服饰 欧洲古代的女裙装，是突出表现这一线条的经典服装造型。那样不遗余力地强调细腰丰臀，将女性性感之美表现到极致。

图2-17东晋顾恺之《列女传仁智图卷》中的女装 中国古代美人虽说不讲究以服装来夸张胸和臀，但是她们仍然以腰系丝带含蓄地表现出女性的婀娜身姿。楚辞中“美要（腰）眇（细小）兮宜修”就说明女子好看的身材来源于腰细，这样的腰肢特别适宜于装扮。

图2-18欧洲女性袒露肩膀的服装服饰 对于女性肩部的表现，欧洲人直接在晚礼服上采取袒露的形式。这样，使得女性那白皙、圆润的肩部全部袒露出来，相比之下，中国近代改良旗袍由于不另上肩，从而使女性肩部的所有美感在衣服里面溢出光彩。

图2-19中国改良旗袍 旗袍表现女性肩部的性感不像晚礼服那样一览无余，反而又增加了几分神秘的魅力，这在中国20世纪30和40年代的旗袍上表现得最为出色。

图2-20表现女性腿部美的服装（之一） 以服装来强调女性的玉腿之美，是现代的事。这种以服装来有意表现女性性感，不同于根本未着装或始终全裸体的时期或民族。

图2-21表现女性腿部美的服装（之二）

图2-22现代女性高跟鞋配职业装 欧洲的女性高跟鞋在突出鞋头的女性美时，又把鞋跟加高，以使鞋底弯曲成了一个斜放的S形。以鞋底的弯曲幅度又加强了女性的优美。

图2-23高跟鞋展现女性风采 当女