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（1）
缩到内心领域的漫游者和旁观者”。城市的人群被
分割为一个个独立的，因而每个人的世界显得非
物的背景常常被的管道和废弃的厂房填满，与剧常狭小。这种心理上的狭窄不是以视觉造成，而是以感
中父亲的工人有着明显联系。创作者们受形成的，因而也就更加复杂和深入。城市虽大，属
捕捉到了重庆这个曾经的工业城市在飞速的进程于每个人的空间却非常小；人群虽然拥挤，却和我没有
境和物对人的挤压。在直辖这一行政规划下，重庆联系。这种以外部环境对心理空间的刻画，非常准确地
由“大城镇”突然开始了向“国际大都市”的转向，这使得
人与物的由于缺少了自然进程的过渡而显得格外突
结语
发廊街，繁华的解放碑一街之隔便是贫民区，新区的高综上可见，重庆城市中的重庆符号是由
楼与老城的隔。这种新与旧、现代与中的角色、意象、空间三者共同建构的。中所呈现
古老、繁华与在极近的距离和极小的空间里呈现出的不是的重庆，而是经过主创者想象和阐释的重
和对峙，在其它城市也没有在重庆体现得那么集中庆。当草根叙事、雾的意象、狭窄的城市空间通过重复
和戏剧化。这无疑激发了创作者以这种特殊的空间感，的影像呈现建构起了一个稳定的重庆符号，重庆
来表现城市问题的创作意图。城市作为区域中的重要一环，也正在建立起
最后，这种“狭窄”在中还体现为心理空间的属于自己的类型、风格和叙事模式。对于过去尚未形成
狭窄。重庆城市中的很多人物自己封闭的精区域特色的重庆来说，符号的形成固然具有积
神世界里。《巫山云雨》（章明，1996）中麦强没有任何极意义，因为它可以为城市和区域提供更高的辨识
家庭背景，带有符号性，他的木讷和对城市的淡度和独特性。但与此同时，我们还需要看到在审美过程
漠使他所在的操作室仿佛成为与世隔绝的独立世界；中，符号有可能覆盖甚至遮蔽，以至于排斥本符号
《晚安，重庆》中洗头工玲玲没有父母，“与住之外的对客体的再阐释。对接受者来说，简化和的
在江边的隧道旁”，她反复强调“我受不了重庆”，符号反而比复杂多元的显然容易接受和理解，然而
“在这里我一个朋友都没有”；《好奇害死猫》中小保安这种状态却会形成创作和作品接受的双重。重
的家乡在沿着河一直走的某个地方，他高尚小区
的宿舍，却从来不能踏入地上那些房间一步，以至
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