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浅谈文物修复理念与应用

我国在悠久的历史的发展进程中，创造出了辉煌灿烂的文化，留下众多文化

遗产。这众多遗产中由于种种原因，很多文物都受到了不同程度的损坏，因此这

些文物迫切需要进行修复。本文为更好的说明文物修复理念的实践应用，先从文

物修复理念相關概念说起。

1.文物修复理念相关理论研究

在欧洲，文物修复理念最早出现在20世纪初，基本理论内容是最小干预、

可逆性以及可辨识性，在1964年国际历史古迹建筑师及技师国际会议对文物修

复做出了限制，大致内容是文物修复必须要带有现代气息与对原文物做出区别，

并控制在最小程度。到目前为止我国的文物修复理念还没有形成明确的理论体系，

长期以来的修复理念是整旧如旧、恢复原貌，比较笼统。我国的整旧如旧理

念时梁思成早年对文物修需的要求，延续到现在仍然在使用，意为在不改变文物

原状的情况下进行修复，而不改变原状遵循四个原则：保证外观形状、保证原

来结构、保持原材料以及保持原来工艺。

现代文物修复理念认为古人创造的文化遗产，现代人要给予尊重，不能轻易

使用现代手段进行干预，修复工作最好只修复文物表面，不能改变文物的艺术表

现形态等。文物修复理念发展到现在，一般要遵循以下几项原则，首先是可辨识

原则，具体而言认为文物的修复属于一种客观性的行为，在修复时不能加入任何

修复者的主观意图，在不降低文物艺术性的同时，修复后要让后人能够从中看出

差别，体现对原艺术创作的尊重；其次是兼容性原则，这一原则针对的是文物修

复所用原料，文物修复原料必须与文物原创作材料相同会兼容性强，否则不同类

型材料融合在一起，很有可能会因为膨胀系数、韧性、氧化能力以及电腐蚀能力

不同对原文物造成严重损坏，在对文物进行修复时，要注意不能使用有安全隐患

的材料，如污染物等使得原文物容易遭到破坏；再次是可逆原则，当又是文物本

身的原材料不利于文物的保存，修复者可以选用新型的材料进行修复，在修复之

前，要对新材料进行严格的试验保证这种材料在修复以后不会随时间而发生变化，

修复中即使兼容性再好的材料也会发生变异，因此材料必须具有可逆性，能够保

证在变异后不伤害文物的情况下方便去除。除了以上三种原则之外，在文物修复

过程中，还需要遵守预防为主原则、安全性原则以及可识别性原则等。

2.文物修复理念的应用实践

一般馆藏馆具有文物收藏、科学研究以及宣传教育等三大职能，最基本的功

能是文物收藏，对发掘出土的恩物进行分类保管，不同门类不同质地的文物从出

土开始就需要进行保护，而且相当一部分文物需要进行修复，针对不同门类不同

质地的文物需要采取不同的修复手段。对于青铜器而言，很多青铜器文物在出土

后就附带有大面积的锈蚀，若是不去除掉就很难以进行考察，但那时去除掉很有

可能伤害到文物本身，因此需要把握度，具体而言，对于有纹饰以及铭文的地方

尽量去除掉锈蚀，但在去除的过程中不能接触到文物表面，体现文物的修旧如旧

的原则。这个原则很好的保护了很多出土显现变形、残缺等的青铜器文物。比如

汉代的一件铜盆，在出土时发现严重变形为椭圆形，器壁较薄之处不达1mm，

在进行修复时，先使用金属框架把文物固定，在框架与铜盆之间点上模板，逐渐

调整向外扩张，每调一次就需要把铜盆放入到电烘箱中加热一次，直至恢复原状

为止。

针对古建筑壁画维修而言，以华阳宫古建筑群遗存壁画为例，在对壁画修复

的过程中，严格遵守了不改变原状原则、预防为主原则、少干预原则、完全显示

壁画内容原则以及可识别性原则等。在修复的过程中，针对壁画保存濒危、修复

技术若等特点，严格遵守了最小干预原则，在确认技术的基础上保护文物历史的

真实性和完整性，笔画的具体内容通过覆盖白灰层来显示艺术价值，针对多层壁

画如四季殿东西墙等处的壁画，很多壁画原料已老化而脱落，难以分辨出内容，

因此在修复时以显示下层早期壁画为主。

针对一些古人故居的修复而言，以桓台王渔洋故居为例，桓台王渔洋故居位

于山东，占地12000m2，包括古建筑108间，相对而言整体轮廓与主体建筑保存

比较完整，我国自2010年处进行修复过程，至今已基本完工，该文物在修复过

程中主要采取真实性原则，先对文物现状进行真实性的勘察和测绘，在相关专家

进行研究和评价，进而制定明确的修复方案，根据文物局体构造工艺基地与特点

进行施工，修复过程严格遵守真实性原则，并记录修复内容建立修复档案。

针对纸质文物，包括文献档案、古代书籍以及字画等，由于纸质的特点，这

类文物一旦损坏将无法进行复原，纸质文物主要受损原因分为虫害、霉害以及其

他