浅析琵琶曲《春雨》的艺术创作特点 .pdfVIP

龙源期刊网

浅析琵琶曲《春雨》的艺术创作特点

作者：陈晓岚

来源：《参花（下）》2018年第08期

摘要：琵琶曲《春雨》在创作上借鉴了许多西方音乐的素材，如和弦分解的运用、和声进

行，同时吸收了西方弹拨乐的指法，并将其融汇在琵琶音乐当中，使得此曲相比其他乐曲而言

更别有一番风味在其中。

关键词：琵琶和弦分解改革开放

点点泛音，带出一缕思绪；轻拢慢捻，讲述一段故事。三年前，笔者初次接触到《春雨》

一曲，便被其內含的乐思与技艺所惊艳到，因而对此曲甚是喜爱。在此浅析对《春雨》的见

解，与各位乐友一起分享。

一、创作背景

《春雨》是一首旋律非常优美而且富有流动性的曲子，广受琵琶爱好者的喜爱。但是这首

曲子的创作背景却鲜为人知，绝大多数都是关于赞美春天雨水“润物细无声”之类的泛泛之谈。

然而这首乐曲背后真正的创作意图却不是关于对春雨的赞美，而是借用春雨来隐喻中国历史上

的一次里程碑的创举——改革开放。

本曲创作于上个世纪70年代末80年代初，正值我国改革开放初期。改革开放使作曲家文

博先生的父亲沉冤得雪。文博先生十分感激党的改革开放政策，便谱写了这首乐曲，以春雨之

名隐喻改革开放如同春雨一般，为中华大地带来生机。而文博先生因朱毅先生对本曲的欣赏与

指导，将朱毅先生视为本曲的作曲者之一，两人的深厚友谊又是另外一段佳话了。

二、曲式结构特点

全曲共有219小节，可分为4段，外加4小节的引子和10小节的尾声。其中第一段为5-

72小节，第二段为73-99小节，第三段为100-187小节，第四段为188-209小节，引子为1-4

小节，尾声为210-219小节。

第一乐段是一段中慢板，可分为A段（5-26小节）与A’段（27-68小节）。A段左右手指

法相对简洁，主要是弹挑、半轮以及泛音的应用，通过营造一种宁静致远的氛围来描述冬天刚

过、春天悄然而来的画面，隐喻了改革开放政策刚刚开始实施的阶段。A’段开头与A段大致

相同，两段为平行乐段的关系。与A段不同，A’段对主题旋律进行了更加丰富的发展，整体

速度比A段稍快，从44速度提高至76速度，整体的感觉比较活泼，描绘了春天大地慢慢长出

嫩芽、冬眠的动物渐渐苏醒，隐喻改革开放渐渐在全国各地扎根发芽。A’段结束在D大调属

功能之上，随后转入主调的属调A大调，用了4小节的泛音对第一段与第二段进行过渡与连

接，起到承上启下的作用。

龙源期刊网

第二乐段是一段优美的中板。整个乐段为完整的一个乐段B段。乐段以挑轮为主要指法，

旋律发展以分解和弦为主。整段共有两条旋律线：一弦上轮指的旋律以及二三四弦上用挑演奏

出来的旋律。两条旋律交错出现，一弦旋律出现的时候，内弦用挑作旋律的和弦分解，铺垫和

声色彩；一弦旋律在乐句结尾出现长音时，内弦用挑演奏旋律进行填补（如图1），从而作出

了内外两条旋律线一唱一和的效果。根据乐句的划分，主线旋律即一弦上的旋律整体的走向是

音阶上行，通过对力度作渐强处理慢慢将情绪堆积，最后在91小节到达乐段最高音，推出来

一个小高潮。随后回到中音区，最后结束在主和弦上，在96小节开始作连接，最后通过落在

调式属和弦上来过渡到第三段。

第三乐段是快板。开头慢起渐快，在132小节进入乐段的快板部分。乐段按照指法可分为

C段（100-131小节）、C’段（132-163小节）以及C’’段（164-187小节）。C段慢起渐快，承

接了B段的音区与情绪，旋律发展较为平静，以三连音为主要节奏型，随后下行至中音区，慢

慢向C’段的速度靠拢；C’段节奏型从三连音变为四十六，旋律开始变得密集，对整个乐段的

主题旋律进行发展，速度进入快板的阶段；C’’段是整个乐段速度最快的部分，指法变为扫

轮，节奏型转为四分音符，通过主题旋律从中音区发展至高音区。第三段通过运用右手指法的

改变以及力度的变化，使得旋律逐渐变得密集，从而对情绪进行推动，为接下来第四段作情绪

上的铺垫。

第四乐段是全曲最高潮的部分，富有激情澎湃的表现力。旋律极具歌唱性，表现力十分宽

广，运用双轮指法带出富有和声色彩的丰富音色，描绘了春回大地、春暖花开、漫山遍野百花

齐放的画面，侧面烘托出改革开放遍布全国，为国家的发展注入了新的生命力、带来了新的发

展机遇。最后乐段回归平