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浅析苏辛豪放词写作题材上的同异

在词的发展史上，有两个人不得不提，那便是苏轼与辛弃疾，后人将两人以“苏辛”并称。自

晚唐“花间派”以来，词以清切婉丽为宗，内容被局限在男欢女爱、离情别绪上，因此便有了词为

艳科的说法。从南唐的冯延巳、李煜到北宋前期的晏殊、欧阳修所写题材皆离不开都会风光、市井

生活，虽说范仲淹、王安石等人的词中出现了些许慷慨之作，但数量有限，影响不大。而到这两人

的时代时，词完全洗掉了脂粉的气习，摆脱了柔媚的格调，读后使人仿佛登高望远，举首高歌，胸

襟博大，思想开阔。

作为豪放派的杰出代表，苏轼把诗家惯用的怀过、感旧、记游、说理等题材用词加以表达，奠

定了词的基础，，而辛弃疾在之后进一步发挥词的抒情、状物、记事、议论的功能，融合诗歌散文辞

赋的特长，将词推向了高峰。但由于两人人生经历、所处时代以及性格的不同，他们选取的写作题

材也不尽相同，下文四方面将对其进行分析。

1、写人

苏轼和辛弃疾词作中有大量描写人物的句子，但是两人描写的人物却有很大区别，苏轼平生写

叱咤风云之士是少数，等多的是像张良、贾谊、陶渊明等隐士、达士等。“梦中了了醉中醒，只渊

明，是前生。走遍人间，依旧却躬耕。”（《江城子•梦中了了醉中醒》）苏轼追求的是庄子的那种飘

逸，内心中向往的都是世人难得一见的游仙及洒脱的隐士，他虽然经历宦海沉浮，却能够在磨砺中

深刻地领悟老庄思想，凡事淡然处之。

而辛弃疾的词作中出现的更多的是像曹操、刘裕那样的豪气冲天的英雄人物，“天下英雄谁敌

手，曹刘、生子当如孙仲谋。”（《南乡子·登京口北固亭有怀》）可见辛弃疾少年英雄，人生理想是

做一名统领千军万马、纵横沙场的将军，但由于所处时代这一理想竟然一生未能实现，这样却使文

学史上多了一位才气纵横的词人，正是由于报国无门，作者才将满腔愤懑寄于词作之中，故他的词

中充满了一个爱国志士的满腔热情和悲壮。

2、写景

在景物的意象选取上，两人也有很大不同，如在苏轼的词中，虽然也有“惊涛拍岸，卷起千堆

雪”的奔腾豪放的色彩，但更多的是“山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥。萧萧暮雨子规啼。”（《浣

溪沙》）“到日长安花似雨，故关杨柳初飞絮。”（《渔家傲·送张元唐省亲秦州》）“过沙溪急，霜溪

冷，月溪明。”（《行香子·过七里滩》）那样幽远、深邃、淡雅的景色，在意象选择上，多是薄云

细雨、清风明月、青山碧水，无不给人以澄澈、旷逸之感，和苏轼文人才子的气质极其符合，这些

清丽雅致的词句，无不体现了作者高洁的人生志趣。

相比而言，辛词则长于描写飞腾壮阔的景象和场面。辛弃疾本是行伍出身，对军旅生涯十分熟

悉，他所选取的意象自然都是带有沙尘味道，场面往往都是气势恢宏，如“想当年、金戈铁马，气

吞万里如虎。”（《永遇乐·京口北固亭怀古》）。他的笔下很少有小桥流水的宁静，写人便是千军万

马，如：“青山欲共高人语，联翩万马来无数。”（《菩萨蛮·赏心亭为叶丞相赋》）写山水则是千山

万水，如：“满眼不堪三月暮，举头已觉千山绿。”（《满江红》）。这些群山阔水的描写，无不有着壮

阔磅礴的宏大气势。由此可见，辛弃疾纵然是进行文学创作，也处处体现着他英雄的气概和军人的

心胸，眼界和心境到哪里，笔锋自然转到哪里。而这些经历苏轼并没有，他更多的是一个文人，所

以他眼中的景物自然也就处处充满着娴静之美，这和辛词的动态壮阔之美是两种类型的美，这恰恰

反映了两人的人生体悟有所不同，自然界的景物本应都是一样的，就是看的人因为心境、思想、追

求有所差异而对其赋予了不同的感情色彩，所以在作品当中才会呈现差异性。

3、记梦

在苏词和辛词中都有大量描写梦的句子。古人大都愿意写梦，因为现实生活中总有许多的不如

意，也会有许多的顾忌，而在梦里就不同，所以梦是古人慰藉苦痛、求得心理平衡的一种手段，对

于苏轼和辛弃疾则更是如此。苏词中的“梦”多是两种体现，一是将现实生活中不能满足的需要在

梦中达成，譬如《南歌子》，词中他化用庄周梦蝶自表倦于俗务，想要归隐田园的心境。又如“夜来

幽梦忽还乡”（《江城子·乙卯正月十二日夜记梦》），则反映了夫妻永别而长期被压抑的情感需要，

日期：2011年03月6日

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