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国统区抗战电影述论_1937_1945_史博公--第1页

影史探问131

总第345期

国统区抗战电影述论

（1937～1945）

史博公林吉安

全面抗战爆发前，我国电影制作机构大都集中于上海一地，但此后随战争形势提要

的变化，全国电影生产格局被迅速分化为国统区、租界区、沦陷区和中共根据地四八年抗战期间，

部分。其中，“国统区”无疑是当时抗战电影生产和传播的主体。尽管在整个战争期间，国统区电影机构共生

产“抗战电影”百余

租界区乃至沦陷区的电影产量要远大于国统区，但在与时代潮流的契合程度上，特

部，其中故事片有20余

别是在影响民众、宣传抗战的广泛性和深刻性上，国统区的“抗战电影”无疑是整部，这些影片充分践行

个战时影坛的中流砥柱。了“电影抗战”的时代

使命，并呈现出一些颇

一、国统区抗战电影生产概况为独特的美学症候。

战前国民政府仅有两三个规模很小、几无影响的电影管理和生产机构，但在史博公

全面抗战爆发后，首先是出于抗战宣传的需要，同时也为了安抚流散到后方的电影中国传媒大学副

人，从1938年开始，官方仅在四年内就于武汉、重庆、成都等地，先后改组、扩建、教授。主要研究领域：

新建了“中国电影制片厂”、“中央电影摄影场”,以及“西北影业公司”、“中华教育电影民俗学、电影社会

学、抗战电影史、喜剧

电影制片厂”和“中国农村教育电影公司”等国营电影机构,国统区的电影生产、发电影史。

行和放映系统由此确立，并相继拍摄了几批旨在呼吁民众团结御侮的“抗战电影”。

1．“中国电影制片厂”的历史贡献

为适应抗战形势需要，1938年3月前后在武汉，国民政府“军事委员会政治部”

改组了原本仅有18人的“政训处电影股”，将其扩充为“中国电影制片厂”（简称“中

制”），大批来自上海等地的电影人加盟其中，随即开始拍摄抗战电影。1

此时中日两国已进入全面战争状态，所以在故事片创作上已不必再像原先的“国

防电影”那样采用隐晦曲折的表达方式，而是可以直接在银幕上揭露日寇侵略行径、林吉安

讴歌军民抗敌豪情，力求以最直观的方式激励将士浴血抵抗、号召民众参军参战。