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传统院落空间构成元素在现代陶艺坊中

的应用

宋丽斌

[Summary]本文通过对于传统院落文化发展以及演变的论述，进一步分析了现如

今对于院落文化传承保护的缺失，进而从传统院落中空间构成元素的角度分离

出传统院落所具有的空间美感以及装饰美感，作为中国古老的群居式的建筑空

间结构，又是如何与现代建筑产生融合与对话，分别通过虚实空间、传统院落

式结构的线性、院落空间的肌理以及框景、借景产生的平面效果四个大的空间

构成元素来说明，并紧密结合现代陶艺坊为例的新中式建筑及室内装饰进行应

用延展。

[Key]传统院落空间构成元素现代陶艺坊

院落，作为中国最为古老的一种群居式的建筑结构，产生至今已经有几千年的

历史。任何一种事物经历千年的积淀，都会形成独具特色的文化与智慧。只有

慢慢读懂传统文化的内涵和用意，才有可能形成新中式风格自己的特点，要做

的不单单是几个花纹，或者是雕刻而已。以陶艺手工艺作坊作为切入点就是为

了这样的一个目的。一个关乎于文化传承的目的。陶艺是对于传统手工艺文化

的传承，而作坊这种建筑形式，我希望能够做到对于中国传统院落文化的有所

体现。无论是室内还是室外，我都希望能够对传统中式设计能够有一个良性的

延伸。从这一方面来讲，无论是传统手工艺，还是传统院落建筑，两者作用在

一起拥有这一个相同的目的——传承。

一、传统院落空问构成元素

传统院落所散发出的空间魅力，是一种极具包容性的美的感受。只要你身在其

中就会被这种中式空间的奇妙布局所吸引。传统院落作为中国建筑形式的重要

载体，空间感的延伸和变化，是其最为重要的特点。

（一）虚实空间的围合。在古文《老子》中曾经说道：“埏埴以为器，当其

无，有器之用；凿户牖以为室，当其无，有室之用。”意思是说，真正发挥器

皿作用的并不是这些粘土，而是粘土所构成的那部分虚拟的空间。建筑也是这

样。实空间就是建筑本身存在，体现建筑外形和肌理的那部分完全围合出来的

空间。而虚空间就是那些处在半围合的空间，这种空间往往称为灰度空间。从

院落本身来看，这种半围合组成了实空间套虚空间的布局，正反应了实中有

虚，虚中有实的泰学思想。这样的虚实空间相互穿插的运用，也从某种层面模

糊了室内与室外的界限，打破了空间相对闭塞的局面。

（二）传统院落式线型结构。即使在施工技术优越的今天，传统木构件结构建

筑依然能够熠熠生辉。木材作为重要的建筑材料被广泛的应用于房屋的主要承

重结构上，使房屋的整体呈框架结构。线型在所呈现的立体造型中起着很强的

空间存在感，能够形成形体的骨架，成为结构体的本身。线能够成为形体的轮

廓，将形体从外界环境中分离出来。三维空间造型中的线，与平面造型中的线

有所不同，除了有长度、宽度（粗细）之外，还具有厚度。三维空间造型中的

线，实际上也就是够细够长的“体块”。这使得像传统木质结构不但具有整体

的线的韵律，还具有具体造型的美感。另外，线与其他形态构成会产生三维空

间的延伸感。这种产生的视觉的偏差，被称作透视，而透视本身就十分具有美

感和张力。

（三）传统院落空间中的肌理表现。肌理是是人们从表面感知事物认识物质最

直接的媒介，更是空间构成中十分丰富的表现元素，被广泛用于现代室内外设

计之中。而以院落空间为代表的中国古代建筑在对于建筑表面肌理的运用则更

具实用性，青砖汉瓦的堆叠简单有效，更加粗矿和直接。再经过历史和岁月的

沉淀，在这些陈旧的“秦砖汉瓦”上也承载了厚厚的历史积淀。无需多说，只

要当你看到一面满目斑驳的古老城墙，你就会不由自主的联想起发生在这城墙

下的种种历史故事。建筑肌理本身更多的是对于设计者对于某种文化的向往，

和对于美好事物的一种精神寄托。

（四）框景产生的平面效果。“框景”的字面意思是将眼前的风景框起来欣

赏，别具风雅情调的意思。虽然像框景这样的手法多出现在中国园林之中，对

于园林之中的景致加以特写，但因为他所独具的“步移景异”的境界，以取得

自然淡泊，恬静、含蓄的艺术效果。漏窗作为一种典型的中式装饰元素，其实

早已经被用于现代的室内装饰设计之中。用它来作为联系两个相对独立空间的

媒介是一种最为有效的构成处理手法。框景的运用还打破了空间与空间的闭塞

性，使空间更具有层次感和美感，这也算是一种对于虚空间的一种借鉴吧。适

当的运用则会起到画龙点睛的作用。

二、传统院落空问构成要素在现代陶艺坊中的应用

通过对传统院落空间要素的具体分类与归纳，分别植入到现代陶艺坊的设计实

践中。

（一）现代陶艺坊中的虚实空间转换。由于人的感官能力有限，所以对于空间

的感知能力也是十分有限，大部