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湖北省宜昌市协作体2023-2024学年度上学期高一期中考试语文试题

一、现代文阅读(35分)

(一)现代文阅读Ⅰ(本题共5小题，19分)

阅读下面的文字，完成1-5题。

王之涣《凉州词》是一篇争议颇多的名作，今日通行本文字为：“黄河

远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”历来

人们分歧最大、争论最多的是其首句首词，有人认为是“黄河”，有人认为

是“黃沙”。“黄沙派”代表有竺可桢、刘永济等，他们主要从地理、气候

角度考虑，认为“黄河”与玉门关远不相及，而“黄沙”则为玉门关习常所

见。“黄河派”代表有施蛰存、刘逸生等，他们主要从文学欣赏的角度，认

为“黄河”意境远胜于“黄沙”，而且现在大多数本子都作“黄河”。该问

题一直没有获得解决，争论似乎仍有延续下去的可能。本文的目的是想提供

一种新的解读思路和方法，争取能为类似争论画上休止符。

此诗在明以前的版本中，无论是哪个系统，除讹误者外，首句首词皆作

“黄沙”而不作“黄河”，那么“黄河”是如何取代“黄沙”而占据主导地

位的呢？

中国古典诗歌以意境见胜，而意境建构离不开意象，意象决定意境。对

于传世诗歌文本，文人往往根据自己的审美追求，通过意象改动再造诗境。

表面上看只是版本问题，实有深厚的历史文化根源。

明人根据先前的讹误本，大多已认定“黄河”为是了。如高棅《唐诗品

汇》等，皆据《集异记》讹本定首句为“黄河远上白云间”。其原因在于，

“黄沙直上白云间”是北方和西北大荒漠中特有的景象，是生活在中原的文

人所无法想象的。而“黄河”“白云”的景象于黄河流域随处可见，自然也

容易被大众接受。陆时雍《唐诗镜》于此诗注中录《集异记》“旗亭画壁”

故事时，中间特作改动，云：“至双鬟发声，果讴‘黄河’云云。”此处以

“黄河”代指王之涣《出塞》诗，说明在明代，“黄河远上白云间”的意境

已深入人心。同时，不少明清文人也把黄河与玉门关联系起来。“黄沙”改

为“黄河”，使原来荒漠沉郁的诗境变得宏阔高远。刘逸生说：“‘黄沙直

上白云间’，从意境上说，比起‘黄河远上白云间’七字，也差得实在太远。

‘黄河远上白云间’七个字，莽莽苍苍，浩浩瀚瀚，给人的是‘黄河之水天

上来’的壮美感觉，把人的思想感情引到了辽远高阔的境界。”由此不难看

出，人们取“黄河”而舍“黄沙”，乃是从艺术审美的角度做出的选择。

如此一来，“黄河”“白云”构成了一片高远辽阔的诗境。在此背景之

下，“杨柳”和“春风”所营造的青春气象与羌笛传出的悲凉之音形成强烈

反差，从而交织成一种复杂的情感，大大增强了诗歌的艺术感染力。由此可

以看出，清以来“黄河”“春风”版本能一家独秀，实是大众参与诗境再造

的结果，且再造之妙，誉其为唐诗七绝压卷之作亦不为过。

不过，文学研究与文学欣赏毕竟不同。文学欣赏多着眼于当下的美感需

求，而文学研究更倾向于还原事物本身。就此诗而言，若对其进行文本与背

景双重还原，便会得出完全不同的结论。

“黄沙直上白云间”，谓大漠之中飙风突起，卷起黄沙直冲白云之间。

因为沙漠风暴有致命危害，所以这里写的不是壮观之景，而是险恶之境。冲

天而起的黄沙与险峻峭拔的高山，压抑着“一片孤城”，这便是将士们面对

的生活环境。玉门关是西北的门户，千千万万的大唐将士由此出关，可他们

中间的许多人就再也没有回来，这就是严酷的现实。宋之后，社会生活发生

巨大转变，宋政权蜷曲在中原。西北特有的“黄沙直上白云间”的奇险之景，

也渐渐淡出人们的视野。由此而下的元、明、清三朝，由于版图的变化，再

也未像唐朝那样长期用兵西北。文人多半生活在中原及江南富庶之地，“黄

沙直上”渐成为不可想象之景，与此同时，贯穿北方大地的“黄河”则成为

文人经常歌吟的对象。从审美追求和意境内涵来看“黄河”比“黄沙”更加

丰富且更具诗意。因此，本来只是小说系统的民间传本，到了明清反而成为

诗境再造的最佳选择。今天通行的本子，可以说是文人脱离事物本身，根据

其自身的经验及时代的审美趋向，对文本进行集体选择、修改的结果。

接受美学认为，作品接受中阅读者的再创造是一件必然的事情。王之涣

《凉州词》的文字变迁似乎也符合这一规律。然而必须指出的是，改造后的

诗歌毕竟不再是作者的原诗。古典诗歌诗境的每一次再造，尽管都是当下历

史通过文本的反映，却不再是诗的原态。解读所指向的终极领域是意义的追

寻，但如果只是为了比较哪一种意义更有价值或更具美感，无疑都是对其他

意义的遮蔽，那么这样的解读就不是一