传统工艺美术的保护与发展.docx

传统工艺美术的保护与进展

李砚祖

传统工艺美术是中国传统文化的一局部，也是传统艺术的一局部。然而，从中国工艺美术历史来看，随着社会的变迁，特别是近几十年来科学技术的飞速进展，导致各行各业的技术更和进步，工艺美术也不例外。由此，传统工艺美术行业在技术的层面上，患病的问题有两方面，一是机械加工工艺取代了不少的传统手工技艺；二是一些传统工艺技术已经失传或消亡，在当代，这种失传的速度加快，可能性加大。由此形成了技术更带来的对传统工艺技术保护的冲突，即保护非物质文化遗产的冲突。作为拥有数千年乃至上万年历史的中国工艺美术在在世界工艺园地保护与进展传统工艺美术，必需解决进入21世纪以来所遇到大三大冲突：是作为经济产业还是文化事业？技术更与传统技艺保护之间如何处理？创与传承怎样协调？中独领风骚。今日，传统工艺美术是中国传统文化的一局部，也是传统艺术的一局部，全部传统工艺产品的背后，都蕴涵着非物质的技术内容和文化艺术内容，是我们了解传统文化、艺术的窗口，也是我们今日制造美的生活的需要；传统工艺美术作为商品生产，它不仅在历史上产生过巨大的经济价值，即使是今日，它仍是一个以手工生产为主要特征的产业群，作为大工业生产的互补，发挥着日益重要的作用。可以说，无论从哪个方面来看，传统工艺美术的价值和历史意义都有再生疏的可能；另一方面，进入21世纪的传统工艺美术，其保护与进展患病到了进展经济、技术更和文化变迁的三大冲突，产生了不少的问题，需要去探讨和争论。

工艺美术是造物的艺术，造物即产品生产，经济性是其根本的属性。在手工业时代，它是主要的经济产业形式之一；在大机器生产时代，仍旧是重要的生产形式和部类，作为独特的经济产业具有不行替代性。而工艺美术作为产业，它与其他工业的产业形式又有根本的不同，它同时又具有文化产业的属性，更准确地说具有文化事业的性质。

在今日，把工艺美术作为经济产业、文化产业或作为文化艺术事业来看，不仅是一个实践难题，也是一个理论难题。传统工艺美术作为行业和一种经济性的产业，中国建立伊始就已如是，成千上万的企业，生产产品、完成产值，将产品推向市场，其过程与生产其他产品没有什么不同；其特别性仅在于其手工技艺和产品的艺术性。假设着眼于传统工艺美术的文化和艺术性质，试图将其作为文化产业来定性，文化产业和经济产业在产业的意义上没有本质差异，只不过是形式不同，由于产业要有产出，要有产品，产品必定要有价值和价格，其经济性必定包含其中了。但是文化产业并不一味强调利润而更看重社会价值，而经济性的产业不能不强调利润，将工艺美术行业作为单纯的文化产业对待，在今日的进展经济的大潮中，不太实际，也有很大难度。而将工艺美术定义为文化艺术事业，则与作为产业对待又有很大差异。文化艺术事业不像产业那样追赶利润，国家甚至要赐予资金等多方面的资助。因此，假设将浩大的工艺美术行业改为工业美术事业，则不现实也是不必要的。

我们有必要将工艺美术既看作经济产业，又看作文化产业，同时还可以将其作为文化艺术事业来生疏、理解、争论和扶持。像生疏其既是物质文化又是非物质文化一样，多方面、多角度地生疏其本质和特征，从具体的工作动身，加以不同的处理。如在商品生产上以经济性为主体，但在传统技艺的传承方面又要从文化事业的角度加以支持，包括实行保护性的税收政策，对局部工艺产品实行保护等等。

从文化学的角度看，工艺美术是以民族的传统文化为特质的，具有文化遗产的性质，它既是物质文化又有非物质文化的诸多成分。作为物质文化，其物质材料是工艺美术的根底，因材才得以施艺，材料是物质的根底，也是非物质的工艺技术的根底。从材料与工艺技术的联系，也能明显地看出其物质与非物质的关系。所谓物质文化，材料是其根本，而“非物质”的工艺技术，本质上是处置物质的技术，进一步看，材料不仅打算了肯定的加工材料的工艺技术，而且打算或规定了肯定的装饰方法和艺术表现风格，材料确定着形式，材料“使人感觉到风格”。

工艺美术既是传统物质文化又是非物质文化。以物质文化而论，其从材料到产品都有显见的物质内容和形态，包括剪纸工艺美术在内；从非物质文化的角度看，工艺技术、方式与方法、过程，乃至设计创意、作品的功能都是非物质的。

从中国工艺美术历史来看，近二三百年来，随着社会的变迁，特别是近几十年来科学技术的飞速进展，导致各行各业的技术更和进步，工艺美术也不例外。由此，传统工艺美术行业在技术的层面上，患病的问题有两方面，一是机械加工工艺取代了不少的传统手工

技艺；二是一些传统工艺技术已经失传或消亡，在当代，这种失传的速度加快、可能性加大。由此形成了技术更带来的对传统工艺技术保护的冲突，即保护非物质文化遗产的冲突。

传统手工艺在手工业时代，其工具大多是手工工具，进入大机器工业时代后，一局部手工工具被机械工具所取代，