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有一种魅力叫节奏

有一种魅力叫节奏

关于影片《小鞋子》的节奏分析

有一种魅力叫节奏

——关于影片《小鞋子》的节奏探析

【摘要】《小鞋子》作为一部伊朗儿童题材的电影，凭借简单的情节设置、丝毫无华丽可言的制作，却捧得了奥斯卡大奖，更是给观众带来了难以言表的感动。这其中的原因到底是什么？笔者不想从人文、题材等原因分析，而是选择从电影中无处不在而又常被忽略的节奏着手，探析《小鞋子》是如何紧贴影片的灵魂，造就出一部节奏鲜明、内容饱满、叙事精当、情感丰沛的上佳之作。

【关键词】《小鞋子》内在节奏外在节奏

一部影片主要就是依靠节奏来引起观众的

但是围绕这个明确的单一线索，其又可划分为两条支线索。为了方便分析影片的线索节奏，下面用图表示影片线索及其发展：

需要

需

要

一

双

鞋

（妹）在学校内寻找找到，但因对方家境贫寒而放弃索回

（妹）在学校内寻找

找到，但因对方家境贫寒而放弃索回

归途中意外车祸，收入全付了医药费

归途中意外车祸，收入全付了医药费

意外拿了冠军

意外拿了冠军

由上图可见，《小鞋子》的主线索是由两条支线索构成的，而且两条支线索不是同时或者交叉进行，而是第一条线索终结后第二条线索才开始。线索节奏呈现出“高——低——高——低”的错落循环趋势，致使影片总是在角色人物有办法有希望获得鞋子的时候给其措手不及的意外，使观众在为兄妹俩揪心的同时，对他们产生了更多的敬意。因此，这种高低起伏的线索节奏不仅能更好的吸引观众投入到影片中，激发他们的好奇心、同情心，勾起他们曾经的相似记忆，从而产生情感上的共鸣，而且能在无形中使主角的形象在观众心中烙下痕迹，比如《小鞋子》中兄妹俩之间的默契、他们对双亲的理解、他们对追求的执着等性格特征，在潜移默化中就传递给了观众。

悬念节奏缓和

制造悬念是电影处理情节结构的重要手法，它能引导观众出没于故事的峰回路转之中并

保持兴趣盎然。美国剧作家弗兰克·科雷文有这样的论述：“让你的人物藏在锅里，点火把他烧出来。”制造悬念永远是有效吸引观众眼球的最佳方法。

但是，在影片《小鞋子》中，制造悬念的成分比较少，因为影片的总体节奏是缓慢的，摄像机就像忠实的记录者，仅仅是再现现实。《小鞋子》没有运用快速的镜头切换、快速的场景变换来给人视觉上的紧张感，也没有运用强烈的背景音乐来烘托紧张气氛，而是娓娓道来，不急不慢，有悬念但是又不是很强烈，然而，如诗一般的温情却随着故事缓缓展开。例如，影片的开头：一双修鞋匠的手正在修补一双粉色的小皮鞋。这个镜头持续了1分45秒，在影片的开头便呼应了片名，特写镜头里只有鞋子和修鞋匠的手，毫无其他情节的情况下观众无法推测小鞋子将引发怎样的故事。接着，当鞋子被当做垃圾收走后，前一个悬念得以解决，但也为另一个大悬念埋下了伏笔：鞋子丢失后兄妹俩该怎么办？鞋子会有如何的命运？但是这些悬念，影片并有刻意人为的去制造，包括在追寻鞋子过程中设计的各种偶然因素，都给观众一种顺其自然的感觉，或许这是伊朗电影尊重纪实性的特点使然。

与其他类型影片不同，《小鞋子》的悬念不那么强烈，也没有可以运用剪辑手法等特殊技巧去制造悬念，这种缓缓的悬念节奏赋予了影片属于自己的风格。缓和的悬念节奏反而增加了影片的真实感，使观影者如同在看自己的生活般，津津有味，可谓此时无悬胜有悬。

外在节奏

剪辑节奏自然推进

格里菲斯首先倡导有意识地运用剪辑表现叙事节奏。剪辑是当代影视制作至关重要的组

成部分。没有剪辑，电影很难成为一门艺术。好的剪辑是每个动作都传达给镜头以节奏感，使观众感受到精通里看不到的东西，它能把联想的线索暗示给观众。

《小鞋子》的剪辑节奏同样严格遵守了整部电影的总体节奏，即缓慢。影片中没有出现快速切换的画面，反而喜欢运用长镜头叙事，这是伊朗电影纪实风格的体现。最好的说明就是影片开头那个长达1分45秒的特写镜头，不会给人冗长的感觉，却在无形中被某种细节感化。除此之外，影片在剪辑上还喜欢使用反复的手法。反复的表现手法能起到强调的作用，《小鞋子》给人留下的那种无以言表的情绪正是在这样的反复中得以传递和强化。例如，

为了表现莎拉在考场上担心错过与哥哥阿里换鞋的时间时的情绪，画面在莎拉不安的表情和老师的手表之间不断反复切换；为了表现莎拉在校园中寻觅到鞋子的惊讶，画面在莎拉凝视的眼神和粉色皮鞋之间不断反复切换。这些都只是影片较小范围上的反复剪辑，还有一个贯穿整个影片的反复剪辑，那就是“跑”的行为。“跑”不仅是影片情节的重要组成部分，同时也在不断的“跑”中给观众以启示——那是一种“在路上”的状态，是一种“追逐”的状态，是一种属于生命的状态。下面以表格的形式展示影片中所出现的“跑”的过程：

出现的时间点

画面内容

“跑”的意义

5‘39

（阿里）从丢鞋的商店出来，回家

“在路上”