第二节莫里哀.pptVIP

第二节莫里哀（1622--1673）他的光荣什么也不少，我们的光荣却少了他。法兰西学士院只要我还有一口气，我就要参加演出。莫里哀一、生平与创作从1645年到1653年，莫里哀随剧团走遍大半个法国，广泛接触了社会现实，了解了民间疾苦，孕育了高乃依和拉辛所没有的弃儿意识，他的作品所具有的民主倾向，不能说与这段生活无关。1650年后，担任剧团的负责人，为了给剧团提供剧目，他开始创作剧本，他学习民间闹剧和意大利即兴喜剧的手法，写了一些作品，渐渐在外省出了名，为他以后的喜剧创作打下了基础。一、生平与创作莫里哀进入巴黎后的创作活动大致可以分为三个时期：早期（1658—1663）：政治上依靠王权，艺术上逐步接受古典主义并取得初步成就。主要作品有《可笑的女才子》（1659），此剧抨击了贵族沙龙矫揉造作、附庸风雅、滥用隐喻的谈吐；《太太学堂》（1662）探讨婚姻家庭和宗教问题，集中批判了夫权主义。一、生平与创作中期（1664—1668）熟练掌握了古典主义规则，在创作中表现了更加深刻的社会内容和更加强烈的民主倾向，作品的思想性、战斗性和艺术性都达到了他自己的最高水平。主要作品有《伪君子》（1664）、《堂璜》（1665）、《恨世者》（1666）、《悭吝人》（《吝啬鬼》）和《乔治·唐丹》（1668）。从主题上分为两类：揭露、批判贵族的和讽刺资产阶级虚荣心和拜金主义的。一、生平与创作《堂璜》：五幕散文剧，借一个西班牙传说中的人物，揭露法国贵族的罪恶。剧中人物性格复杂，情节发生地点多次转换，没有遵守“三一律”，是莫里哀剧作中别具一格的作品。《恨世者》：五幕诗体喜剧。它不以个别贵族作为揭露对象，而是描写讽刺了整个贵族社会。这部作品经过莫里哀的长期琢磨，艺术上比较精致，严格遵守古典主义法则，没有插科打诨的笑料，被认为是“高级喜剧”的典范。《吝啬鬼》五幕散文喜剧，情节从古罗马剧作家普劳图斯的《一罐黄金》脱胎而来。剧中的阿尔巴贡是世界文学中著名的吝啬鬼典型，表现了一个早期资产阶级剥削者的特色，贪财敛财的冲动在他身上有着绝对统治地位。阿尔巴贡几乎就是吝啬鬼、守财奴的代名词。（讽刺拜金主义）《乔治·唐丹》《乔治·唐丹》揭露了当时资产阶级的另一个特征——虚荣心。莫里哀对资产阶级的讽刺是击中要害的，但是他的特度不同于对待贵族和僧侣，如果说他对贵族和僧侣采取了无情抨击的态度，那么他对资产阶级的讽刺则更多地是为了开导。在他笔下，资产者往往是被愚弄的受害者，通过这样的形象，莫里哀告诫他们：对于教会和贵族且不可盲从。（哀其不幸，怒其不争）一、生平与创作后期（1668—1673）这一时期的创作在思想内容上继续发挥强两个时期的主题，坚持了反封建方向，所不同的是，这个时期的作品加强了对现实的批判，颂扬了下层人民，的智慧，显示了鲜明的民主倾向，艺术上更多地运用了民间笑剧的手法，甚至写笑剧性的剧本。主要作品有《贵人迷》（1670）、《女博士》（1672）《没病找病》（《无病呻吟》）（1673）《司卡班的诡计》（1671）。《司卡班的诡计》该剧继承法国和意大利笑剧传统，赞扬了下层人民的智慧，是莫里哀喜剧中具有独特意义的佳作。剧中主人公司卡班不是贵族，也不是上层资产阶级，而是一个仆人（听差），他诡计多端，乐观幽默，敢作敢为，用计谋成全了小主人的婚事。剧中大量运用笑剧手法，演起来生动活泼，妙趣横生，打口袋等情节更是直接借自民间笑剧。一、生平与创作莫里哀长期操劳，艰苦斗争，早已是疾病缠身，1673年他创作了最后一个剧本《没病找病》并抱病登台演出，担任主演，2月17日第四次演出时，他自感体力不支，但是为了剧团伙伴的收入仍坚持演完。回家后咯血不止，不到三个小时就与世长辞了。二、《伪君子》（1664—1669）?普希金说：“《伪君子》是不朽的，它是喜剧天才最强烈的紧张劳动的果实。”“一个能够在伪善的社会面前狠狠击中虚伪这条毒蛇的人，就是伟大的人物！《伪君子》的创作者是不会被遗忘的”——别林斯基达尔杜弗形象及其典型意义达尔杜弗是剧中的中心人物，莫里哀在这个人物身上集中概括了封建贵族和教会势力的伪善本性。几百年来，在法国和世界上许多国家，“达尔杜弗”这个名字成了“骗子”和“伪君子”的代名词。作者从伪善者的手段、固有本质、目的、危害性等方面塑造了这个伪君子的形象。达尔杜弗形象及其典型意义伪善的手段：宗教虔诚；骗子的固有本质：表里不一；伪善的目的：攫人财产，霸人妻女；狡猾奸诈；忘恩负义，阴险歹毒。只要社会生活中还存在着伪善